Czy można zrobić mastering w Ableton Live?
Tak. Wbudowane urządzenia Live wystarczą do całej pracy: EQ, kompresja i limiter z trybem true peak. Żaden program nie da ci dystansu do własnego miksu, a to on jest najtrudniejszy w masteringu utworu, który zrobiło się samemu.
Rób mastering gotowego miksu. Master działa na wszystkim naraz, więc może przesunąć tylko cały utwór; jeśli wokal jest schowany albo dół dudni, popraw to w miksie. Miks a mastering: co robi każdy z nich wyjaśnia, gdzie przebiega granica.
Łańcuch urządzeń na ścieżce Main
Na ścieżce Main (przed Live 12 nazywanej Master), w tej kolejności, a każde urządzenie robi trochę:
- EQ Eight, delikatnie. Lekkie cięcie tam, gdzie miks jest zatłoczony, lekkie podbicie tam, gdzie jest matowy. Więcej niż kilka decybeli oznacza, że pracy wymaga miks.
- Glue Compressor, lekko. Niski ratio i parę decybeli redukcji wzmocnienia na najgłośniejszych fragmentach. Trzyma utwór w całości; głośność nie bierze się stąd.
- Limiter na końcu. Od Live 12.1 ma trzy tryby, Standard, Soft Clip i True Peak, a Ableton podaje, że True Peak zapobiega szczytom między próbkami. Używaj go z pułapem poniżej 0 dB i podnoś wzmocnienie wejściowe, aż utwór będzie tak głośny, jak chcesz, i ani trochę dalej. Z włączonym Maximize zmieniają się regulatory: Ceiling staje się Threshold, a Input Gain poziomem wyjściowym.
- Utility do sprawdzania mono. Jego przełącznik Mono sumuje utwór do mono; włączaj go i wyłączaj, żeby usłyszeć, co znika, i usuń go przed eksportem.
Zmierz głośność
Mierniki ścieżek w Live pokazują poziomy szczytowe i RMS, a Live nie ma wbudowanego miernika LUFS, czyli miary, której używają serwisy streamingowe. Urządzenie do pomiaru głośności na ścieżce Main da ci taki pomiar, albo możesz wyeksportować i zmierzyć sam plik, bo to on wychodzi w świat: nasz darmowy miernik LUFS i true peak odczytuje oba w przeglądarce, bez przesyłania pliku.
Potem porównaj go z wydanym utworem, który lubisz, przy tej samej głośności; Jak korzystać z utworu referencyjnego wyjaśnia jak i dlaczego głośniejsza z dwóch wersji zawsze przez kilka sekund wydaje się lepsza.
Wyeksportuj go
Wybierz File > Export Audio/Video i ustaw:
- Rendered Track: Main. Podręcznik Abletona opisuje to jako sygnał na wyjściu ścieżki Main, czyli to, co słyszysz.
- Bit Depth 24 albo 32. Podręcznik mówi, że dithering stosuje się tylko raz w życiu pliku: renderuj w 32 bitach, jeśli czeka go dalsza obróbka, i nie używaj trybów ditheringu POW-r dla plików, które trafią do kolejnego etapu masteringu.
- Normalize wyłączone. Podręcznik opisuje tę opcję jako podnoszenie wzmocnienia, aż najgłośniejszy szczyt dotknie górnej granicy dostępnego headroomu, co niweczy pułap ustawiony na Limiterze.
- Cały utwór. Sprawdź, czy długość eksportu obejmuje koniec ostatniego ogona pogłosu i delayu, a nie tylko ostatni takt.
Albo oddaj miks do serwisu masteringowego
Jeśli wolisz cudze ucho, wyeksportuj miks zamiast mastera: te same ustawienia w 32 bitach, bez ditheringu, z wyłączonym Limiterem i wszystkim, co dodano na ścieżce Main dla głośności, żeby master miał zapas do pracy.
Mastering Euphony bierze ten plik i oddaje go poniżej pułapu true peak. Bez referencji zmienia balans tonalny twojego miksu tylko tam, gdzie wychodzi on poza zakres, w którym mieszczą się gotowe płyty, i może odtworzyć master w standardzie streamingu obok jego domyślnego poziomu, przy tej samej głośności, więc wybierasz ze słuchu.
Pytania
Jak głośny powinien być miks przed masteringiem?
Nie ma jednej liczby. Liczy się to, żeby ścieżka Main nigdy nie przesterowywała i żeby żaden limiter jeszcze nie wykonywał pracy; końcowy poziom ustala master.
Do jakiej głośności dążyć?
Serwisy streamingowe ściszają głośne utwory do własnego poziomu odtwarzania, więc głośność powyżej tego punktu nie daje nic większości słuchaczy. LUFS dla Spotify wyjaśnia, jak robi to jeden serwis.
Czy mastering robić w tym samym Secie co miks?
Można. Wyeksportowanie miksu i mastering w nowym Secie ma jedną zaletę: przestajesz zmieniać miks w trakcie masteringu, więc każda decyzja dotyczy całego utworu.
Czytaj dalej