Co Spotify robi z twoim utworem
Spotify mierzy głośność zintegrowaną każdego utworu raz, przy jego przyjęciu, i ustawia poziom odtwarzania tak, żeby utwory grały z jednakową głośnością. Ta korekta to zmiana wzmocnienia stosowana w trakcie odtwarzania: twój plik nie jest ponownie kodowany, masterowany ani w żaden inny sposób zmieniany, a po wyłączeniu normalizacji odtwarzany jest ten sam, nietknięty plik.
Konsekwencja jest tą, do której sprowadza się cały ten temat: master, którego zmierzona głośność przekracza wartość docelową, zostaje ściszony dokładnie o różnicę. Głośność okupiona zakresem dynamiki zostaje odebrana na wejściu, a dynamika już nie wraca. Ogólną mechanikę (jak działa pomiar, czym jest bramkowanie, po co platformy w ogóle to robią) opisuje poradnik Co tak naprawdę mierzy LUFS; ta strona dotyczy tego, co z tą liczbą robi konkretnie Spotify.
Jeden szczegół zaskakuje wiele osób: pomiar odbywa się raz, przy przyjęciu pliku, i jest właściwością pliku, który dostarczono. Dostarczenie innego mastera oznacza nowy pomiar. Na to, o ile Spotify zmieni wzmocnienie, możesz wpłynąć tylko przez zmianę głośności samego mastera: a to nie zmienia niczego w poziomie, który ktokolwiek usłyszy.
Opublikowana wartość docelowa
- Spotify, głośność zintegrowana -14 LUFS, pułap -1 dBTP (-2 dBTP dla masterów głośniejszych niż -14 LUFS). Publikuje je Spotify w poradniku dla artystów „Loudness normalization”.
Ta wartość to domyślny poziom odtwarzania, a nie polecenie, do jakiego poziomu robić mastering. Utwór o głośności −9 LUFS i utwór o głośności -14 LUFS grają oba na poziomie -14; po normalizacji różni je nie głośność, tylko to, ile zakresu dynamiki każdemu z nich zostało. Utwór cichszy niż -14 to inny przypadek: Spotify podgłaśnia go tylko do chwili, gdy jego poziom true peak osiągnie -1 dBTP, więc może on zostać poniżej wartości docelowej. Platformy co jakiś czas zmieniają te liczby, dlatego warto sprawdzić wskazane wyżej źródło, zamiast ufać raz zapamiętanej wartości.
Głośność zintegrowana jest mierzona na całej długości utworu, z cichymi fragmentami pominiętymi przez bramkowanie, więc nie jest ani średnią wskazań miernika, ani najgłośniejszym momentem. Oszczędna zwrotka nie zaniża wyniku tak bardzo, jak można by się spodziewać, a jeden głośny refren nie zawyża go aż tak. To pomiar robi swoje: próbuje przewidzieć postrzeganą głośność całego odsłuchu, a właśnie to musi wiedzieć normalizacja.
Cicho, normalnie i głośno
Normalizacja w Spotify to ustawienie po stronie słuchacza z trzema poziomami, między którymi mogą wybierać użytkownicy Premium. Ta sama dokumentacja, w której opublikowano wartość docelową, podaje dla nich −19 LUFS dla ustawienia „Cicho”, −14 dla „Normalnie” i −11 dla „Głośno”. Ustawienia „Cicho” i „Normalnie” zawsze tylko ściszają albo podgłaśniają utwory zwykłą zmianą wzmocnienia. Ciekawe jest ustawienie „Głośno”: utwór, którego zmierzona głośność jest niższa niż −11, trzeba podgłośnić, żeby osiągnął ten poziom, a dodatnie wzmocnienie może wypchnąć szczyty ponad pełną skalę, dlatego Spotify podaje w dokumentacji, że w takim przypadku stosuje limiter, żeby zapobiec clippingowi.
Ten limiter to jedyna sytuacja, w której Spotify przetwarza twoje nagranie inaczej niż zmianą wzmocnienia: i jest to limiter, którego nie ustawiasz, o charakterze, którego nie wybierasz, nakładany na master, na którym nie możesz go usłyszeć. Włącza się tylko przy materiale cichszym niż −11 LUFS odtwarzanym przy ustawieniu „Głośno”: i jest lepszym argumentem, niż kiedykolwiek była wojna głośności, za dostarczaniem mastera, którego nie trzeba ratować w żadną stronę.
Jakie ustawienie mają twoi słuchacze?
Domyślne jest ustawienie „Normalnie”, a przy ustawieniu domyślnym zostaje większość każdej publiczności. Opcja „Głośno” istnieje głównie z myślą o hałaśliwym otoczeniu. Nie warto robić masteringu pod skrajne przypadki, ale warto wiedzieć, że „Głośno” to jedyne miejsce, w którym bardzo dynamiczny master może zostać poddany obróbce, której nie wybierasz.
Albumy są wyrównywane jako albumy
Gdy płyta jest odtwarzana po kolei, dla całego albumu wyliczana jest jedna korekta wzmocnienia, stosowana do wszystkich utworów, więc relacje poziomów między utworami ustalone w masteringu zostają zachowane. Interludium ustawione 6 LU poniżej singla zostaje 6 LU poniżej singla.
Wrzuć to interludium do playlisty, a zostanie zmierzone i wyrównane osobno, co podgłośni je w stronę reszty: na tyle, na ile pozwolą jego szczyty. Nic się nie psuje: te dwa konteksty mają po prostu różne zadania. Warto tylko wiedzieć, do którego kontekstu utwór naprawdę jest przeznaczony, zanim zdecydujesz, ile dynamiki mu zostawić. Apple Music działa tak samo, z tego samego powodu.
Gdy normalizacja jest wyłączona
Słuchacze mogą wyłączyć normalizację i wtedy każdy utwór gra z taką głośnością, z jaką go zmasterowano. Niektórzy w ogóle jej nie mają: Spotify podaje, że jego odtwarzacz internetowy i urządzenia zewnętrzne, takie jak telewizory i głośniki, nie stosują normalizacji głośności. To jedyny kontekst, w którym głośniejszy master naprawdę jest głośniejszy: i działa to w obie strony, bo w tym samym kontekście agresywny master stoi obok dynamicznego i brzmi blado, gdy tylko wejdzie refren tego dynamicznego. Poradnik przeglądowy wyjaśnia, jak myśleć jednocześnie o słuchaczach z normalizacją i bez niej; w skrócie: mastering pod odtwarzanie z normalizacją nie szkodzi odtwarzaniu bez niej, a odwrotnie to nie działa.
True peak na Spotify
Spotify streamuje pliki zakodowane stratnie, a koder stratny może odtworzyć szczyty nieco wyższe niż próbki, które dostał: dlatego pułap jest określony jako true peak (-1 dBTP), a nie jako szczyt próbki. Master, który według miernika szczytów próbek mieści się pod pułapem, może mimo to przesterować się w koderze, a nikt tego nie usłyszy, dopóki utwór nie zostanie opublikowany.
Dlaczego miernik szczytów próbek to zły miernik
Plik przechowuje próbki, a nie przebieg. Przebieg powstaje z tych próbek dopiero w drodze do głośnika, a między dwiema próbkami, z których każda ma −0,2 dBFS, odtworzona krzywa może wznieść się ponad zero. DAW pokazuje ci próbki. Przetwornik, i koder, tworzą krzywą. Miernik true peak stosuje oversampling, odtwarzając sygnał z co najmniej czterokrotnie wyższą częstotliwością, żeby zobaczyć szczyty, które istnieją dopiero po odtworzeniu.
Ten sam dokument Spotify dodaje surowsze zalecenie: mastery głośniejsze niż -14 LUFS powinny zostać poniżej -2 dBTP, bo, jak pisze Spotify, głośniejsze utwory są „bardziej podatne na dodatkowe zniekształcenia podczas kodowania do odtwarzania”. Odczyt true peak to część tego, co mierzy nasz miernik, zgodnie z tym samym standardem ITU-R BS.1770, którego używa platforma. Jeśli problemem nie jest brak zapasu, tylko słyszalne zniekształcenie już utrwalone w pliku, detektor clippingu znajdzie miejsce, w którym się zaczyna.
Trzy rzeczy, które nie są prawdą
- „Spotify karze za głośne mastery”. Nie ma żadnej kary ani wpływu na pozycję w wynikach. Głośny master jest ściszany o tyle, o ile jest głośny. To arytmetyka, a nie kara, i dotyczy wszystkich w identyczny sposób.
- „Mastering trzeba robić do −14 LUFS”. Spotify sugeruje tę wartość we wskazówkach dotyczących masteringu, ale nic nie jest odrzucane ani oznaczane za to, że jej nie osiąga. Głośniejszy master zostaje ściszony do tego samego poziomu co wszystko inne.
- „Spotify ponownie koduje albo masteruje twój plik”. Koduje go na potrzeby dostarczenia słuchaczom, jak każdy serwis streamingowy, i stosuje wzmocnienie przy odtwarzaniu. Nie stosuje EQ, kompresji ani żadnej obróbki barwy: z jedynym udokumentowanym wyjątkiem w postaci opisanego wyżej limitera przy ustawieniu „Głośno”.
Podcasty: brak opublikowanej wartości
Poradnik Spotify o głośności mówi wyłącznie o utworach muzycznych. Strony pomocy dotyczące podcastów nie podają żadnej wartości głośności, a Spotify nie mówi, czy i jak normalizuje odcinki podcastów. Nie przenoś więc wartości dla muzyki. Dialog ma zresztą zupełnie inny rozkład głośności niż muzyka (długie przerwy, wąski zakres dynamiki i bramkowanie, które zachowuje się inaczej) więc wartość dla muzyki i tak byłaby złą odpowiedzią dla mowy.
Praktyczne rady dotyczące nagrań mówionych i tak dotyczą głównie tego, co dzieje się przed głośnością: równy poziom w całym odcinku liczy się bardziej niż wartość zintegrowana, a poprawki należą do rekonstrukcji nagrań. Tę ścieżkę opisuje strona Euphona dla podcasterów.
Mastering pod Spotify w praktyce
Nie rób masteringu tak, żeby trafić dokładnie w -14 LUFS. Wartość docelowa to miejsce, w którym ląduje odtwarzanie, a nie poprzeczka jakości, a master podciągnięty albo przytrzymany do liczby, o którą miks nie prosił, wymienia coś realnego na wartość, którą normalizacja i tak unieważnia. Zrób mastering tak, żeby utwór brzmiał dobrze, trzymaj poziom true peak poniżej pułapu i pozwól platformie ustawić poziom: jeden master obsłuży Spotify, Apple Music i resztę, bo każdy serwis koryguje go niezależnie.
- Mierz wyrenderowany plik, a nie sumę. Głośność zintegrowana to wartość dla całego materiału, a do wydania trafia zgranie.
- Pułap na -1 dBTP albo -2 dBTP, jeśli master wychodzi głośniej niż -14 LUFS.
- Używaj miernika true peak z oversamplingiem. Odczyt szczytu próbek w DAW powie ci, że wszystko jest w porządku, kiedy nie jest.
- Rozwiązuj problemy z głośnością w miksie, tam, gdzie naprawdę powstają. Jeśli master wymaga mocnego limitowania, żeby brzmiał głośno, walczy z tobą aranżacja albo balans: Miks a mastering wyjaśnia, który etap odpowiada za który problem.
- Dostarczaj jeden master. Osobne mastery pod głośność każdej platformy rozwiązują problem, który normalizacja już rozwiązała.
Mastering w Euphonie działa tak samo: docelowa głośność jest wybierana pod materiał i miejsce publikacji, używane są opublikowane wartości platform, a zmierzona głośność i true peak przed i po są w raporcie każdego zadania, więc dostarczasz liczbę, którą znasz z pomiaru, a nie taką, na którą masz nadzieję.
Pytania, które ludzie naprawdę zadają
Ile LUFS powinien mieć utwór eksportowany na Spotify?
Tyle, ile mierzy gotowy master, pod warunkiem że poziom true peak zostaje poniżej -1 dBTP: albo -2 dBTP, jeśli master jest głośniejszy niż -14 LUFS. Jeśli chcesz konkretnej liczby, a nie wymijającej odpowiedzi, wskazówki Spotify dotyczące masteringu sugerują -14 LUFS głośności zintegrowanej. Głośniejsze mastery są przy ustawieniu „Normalnie” ściszane do tego poziomu.
Czy −14 LUFS to za cicho?
Nie, i nie jest to też poziom, w który trzeba trafić. Master o głośności −14 nie dostaje przy ustawieniu „Normalnie” żadnej zmiany wzmocnienia; master o głośności −8 zostaje ściszony o 6 dB do tego samego miejsca. Słuchacz słyszy w obu przypadkach tę samą głośność.
Dlaczego mój utwór brzmi ciszej niż utwory komercyjne?
Jeśli jego zmierzona głośność przekracza -14 LUFS, po normalizacji nie jest cichszy: jest mniej gęsty. To, co przy wyrównanym poziomie odbieramy jako „głośne”, to uderzenie transjentów, ciężar dołu i miks, w którym jest przestrzeń, a nie głośność zintegrowana. Jeśli w pomiarze wychodzi ciszej, najpierw sprawdź jego poziom true peak: Spotify podgłaśnia go tylko do chwili, gdy ten poziom osiągnie -1 dBTP, więc utwór naprawdę może grać ciszej. To pytanie o miks i aranżację; Jak zrobić mastering utworu opisuje, co mastering może dodać, a czego nie, a Mastering hip-hopu omawia gatunek, w którym większość tej pracy wykonuje dół pasma.
Czy Spotify używa LUFS czy ReplayGain?
Opublikowana wartość docelowa jest podana w LUFS, mierzonych według rodziny standardów ITU-R BS.1770: tego samego pomiaru, którego używają nadawcy radiowi i telewizyjni, i tego samego, który implementuje nasz miernik.
Czy w Apple Music wartość docelowa jest inna?
Apple nie publikuje żadnej docelowej głośności dla muzyki. Wartość -16 LUFS, którą często się podaje, pochodzi z pomiarów stron trzecich i nie zmienia niczego w tym, co należy zrobić. Strona o Apple Music wyjaśnia dlaczego i opisuje jedyną realną różnicę: Apple podaje, że Sound Check może podgłaśniać ciche utwory, ale nie mówi, o ile.
Czytaj dalej