Üç adım var ve zor olan ikincisi
Ünlü olanlarından ücretsiz olanlarına kadar her perde düzeltme (pitch correction) aracı aynı üç şeyi yapar: sesin her an hangi perdede söylediğini bulur, hangi perdede olması gerektiğine karar verir ve sesi yeni perdede yeniden sentezler.
İlk adım çözülmüş bir mühendislik sorunudur. Üçüncüsü çözülmüş bir sinyal işleme sorunudur. İkincisi, notanın ne olması gerektiğine karar vermek, yazılımın varsayılan olarak kötü verdiği müzikal bir yargıdır ve kulağa kötü gelen akordu yapılmış vokallerin neredeyse hepsi diğer ikisinin değil, bu adımın sonucudur.
Birinci adım: perdeyi bulmak
Bir perde takip aracı sesin temel frekansını tahmin eder, genellikle saniyede birkaç yüz kez. Klasik yaklaşımlar otokorelasyon kullanırdı: dalga formunu kendi üzerinde kaydırarak en iyi örtüştüğü periyodu bulmak. Modern takip araçları, etiketlenmiş ses verileriyle eğitilmiş sinir ağları kullanır ve zor durumlarda belirgin biçimde daha iyidir: nefesli söyleyiş, growl, vibrato, bir notanın başladığı an.
Çıktı bir nota listesi değil, sürekli bir perde eğrisidir. Bu ayrım önemli: iyi bir araç ardından eğriyi notalara böler ve ikisini de görüp düzenlemene izin verir. Perde eğrisini göremiyorsan aracın bölütlemesine körü körüne güveniyorsun demektir ve melismanı yanlış anlayacağı yer de bölütlemedir.
Takip araçları öngörülebilir biçimde oktav hatalarında, bir notayı bir oktav kaymış olarak raporlamada, ve tek, net bir ses olmayan malzemede yanılır. Birine double’lanmış bir vokal ya da yoğun sızıntı içeren bir vokal ver; seçebileceği iki temel frekans olur ve hangisini kastettiğini bilmesinin hiçbir yolu yoktur. Tek kaynağın bitmiş bir miks olduğu durumlarda takibi mümkün kılan şey önce vokali ayırmaktır.
İkinci adım: hedefe karar vermek
Şimdi aracın her notanın ne olması gerektiğine karar vermesi gerekiyor. Saf cevap, ve çoğu yazılımdaki varsayılan, kromatik gamdaki en yakın notadır.
Bu varsayılan çoğu zaman yanlıştır; nedeni şu. Şarkı A minördeyse ve şarkıcı bir C’yi hedefleyip biraz pes kalıyorsa, en yakın kromatik nota B olabilir. Düzeltici notayı kendinden emin biçimde B’ye çeker; ortaya hiçbir şeyle akordu tutmayan ve orijinaldeki pesliğe göre çok daha fark edilir biçimde yanlış bir şey çıkar.
Bu yüzden araca her zaman tonu söylemelisin. Daha da iyisi:
- Gerçek gamı ayarla; böylece tonun dışındaki notalar hedef olarak kullanılamaz.
- Melodinin kullanmadığı notaları dışarıda bırak. Şarkıcı hiç F♯ söylemiyorsa, onu hedef kümesinden çıkarmak bütün bir hata kategorisini ortadan kaldırır.
- Araç destekliyorsa bir akor kanalı (chord track) kullan; böylece hedef sabit bir gamı değil armoniyi izler. 3. ölçüdeki doğru nota, 11. ölçüdeki doğru nota değildir.
- Bilinçli olanları koru. Bir blue note, bend yapılmış bir nota, bilerek alttan girilen bir nota: bunlar icranın ta kendisidir. Bir gama kilitlenmiş vokal akort aracı bunların her birini “düzeltir”.
Üçüncü adım: perdeyi kaydırmak
Hedef bilindiğinde ses, süresi değişmeden yeni perdede yeniden oluşturulmalıdır. Bunu iki teknik ailesi yapar.
Zaman alanı yöntemleri, PSOLA ve akrabaları, dalga formunu perde periyotlarına hizalanmış kısa tanelere böler ve bunları farklı aralıklarla yeniden birleştirir. Daha sık aralık perdeyi yükseltir, daha geniş aralık alçaltır; taneleri tekrarlamak ya da atlamak süreyi aynı tutar. Hesaplama açısından ucuzdur ve monofonik malzemede küçük kaydırmalar için çok iyi sonuç verir; perde düzeltme durumu da tam olarak budur.
Vocoder ve model tabanlı yöntemler sinyali bir spektral zarf ve bir uyarıma ayrıştırır, uyarımın frekansını değiştirir ve yeniden sentezler. Daha pahalıdır, daha esnektir; büyük kaydırmalarda ve formantları bağımsız olarak değiştirmede daha iyidir.
Akort işinin çoğunu oluşturan küçük düzeltmelerde, birkaç on cent, hangisini seçtiğin, ikinci adımda ondan ne istediğinden çok daha az önemlidir.
Önemli olan kontrol düzeltme hızıdır
Bu araçlar hakkında anlaşılacak en faydalı tek şey budur ve sürekli olarak düzeltme gücüyle karıştırılır.
Güç, bir notanın hedefine doğru ne kadar kaydırıldığıdır. Düzeltme hızı (retune speed) ise araç onu kaydırmaya karar verdikten sonra oraya ne kadar çabuk vardığıdır.
İnsan sesi bir perdeye anında varmaz. Kayarak girer, hafifçe aşar, oturur ve vibrato ekler. Bu geçişler bir icradaki ifadenin muazzam bir kısmını taşır: iki nota arasındaki portamento çoğu zaman bir cümledeki en insani şeydir.
Düzeltme hızını yavaş ayarlarsan düzeltici bekler; kaymanın doğal biçimde gerçekleşmesine izin verir ve yalnızca notanın uzatılan kısmını hafifçe iter. Sonuç şeffaftır: şarkıcı akortlu duyulur ve başka hiçbir şey değişmemiştir.
Düzeltme hızını sıfıra ayarlarsan her geçiş kuantize edilir. Ses hiç kayma olmadan kesin perdeler arasında atlar ve insan sesi bunu asla yapmadığı için kulak onu hemen işlem olarak tanır. Meşhur efekt budur, ve çok sert akort yapmanın bir yan etkisi değil, bilerek kullanılan kasıtlı bir efekttir.
Yani: yavaş düzeltme hızıyla güçlü düzeltme şeffaftır. Anlık düzeltme hızıyla zayıf düzeltme açıkça işlenmiş duyulur. Akordu yapılmış bir vokal robotik duyuluyorsa ve bunu istemediysen, değiştirmen gereken şey düzeltme hızıdır.
Formantlar ve düzeltilmiş vokallerin neden sincap gibi duyulduğu
Bir seste birbirinden bağımsız iki şey olur. Ses telleri bir temel frekans üretir: perde. Ardından gırtlak, ağız ve burun bu sesi filtreler ve formant denen belirli frekans bölgelerini vurgular. Bir “i” sesini bir “a” sesinden farklı kılan formantlardır; konumları dinleyiciye konuşanın kabaca ne kadar iri olduğunu da söyler.
Sinyalin tamamını frekansta yukarı kaydırırsan, basit bir hız değişikliğinin yapacağı gibi, formantlar perdeyle birlikte hareket eder ve dinleyici daha yüksek bir nota değil, daha küçük bir insan duyar. Sincap efekti budur.
İyi bir perde düzeltme formantları korur: temel frekansı kaydırır ve spektral zarfı olduğu yerde bırakır; böylece şarkıcı, farklı bir nota söyleyen aynı kişi gibi duyulur. Sıradan akordun küçük kaydırmalarında bunun pek önemi yoktur. Birkaç yarım seslik kaydırmalarda ise çok büyük önem taşır ve formant koruması olmayan bir araç bu iş için kullanılamaz.
Formant kaydırma, bilinçli olarak, kendi başına bir kontrol olarak da sunulur: bir sesi perdesinden bağımsız olarak bilerek daha iri ya da daha küçük duyurmanın yolu budur.
Artefaktlar nereden gelir
- Kötü takip. Takip aracı perdeyi yanlış okuduysa düzeltme yanlış bir okumaya göre uygulanır ve sonuç kendinden emin biçimde yanlıştır. Olağan suçlular nefesli ve çok sessiz bölümlerdir.
- Büyük kaydırmalar. Her yeniden sentez tekniği mesafe arttıkça bozulur. Bir yarım ses hiçbir şeydir; uzatılan bir notada beş yarım ses yapay duyulmaya başlar. Bir kayıt sürekli olarak hedeften çok uzaktaysa onu yeniden söyle.
- Ünsüzler. Islıklı ve patlamalı ünsüzlerin sözü edilebilecek bir perdesi yoktur ve onları akort etmeye çalışan bir düzeltici karakteristik bir bulanıklaşma üretir. İyi araçlar ötümsüz bölgeleri algılar ve onlara dokunmaz. Sert sibilans ise yine ayrı bir iştir ve perdeden önce değil sonra, restorasyon aşamasına aittir.
- Sızıntı. Odadan sızıntı alan bir vokal kanalı ya da bir miksten ayrılmış bir vokal, takip aracına aynı anda iki şey verir. Bunlardan en yükseğini akort etmek diğerini de peşinden sürükler.
- Vibratoyla mücadele. Vibrato bilinçli bir perde modülasyonudur; hızlı bir düzeltme onu hata olarak okur ve düzleştirir. Bazı araçlar vibratoyu perde kaymasından ayırır; böylece birini düzeltip diğerini koruyabilirsin. Doğru tasarım da budur.
İyi kullanmanın yolu
- Alabildiğin en iyi kayıtla başla. Düzeltme perdeyi düzeltir. Bir vokali gerçekten iyi yapan cümleleme, zamanlama, ton ve inandırıcılığı düzeltmez: ve mikrofon başında ters gidenlerin çoğu sonradan hiç düzeltilemez.
- Ton ve gamı her zaman ayarla. Kötü sonuçların çoğunun kaynağı kromatik varsayılandır.
- Düzeltme hızını yavaşlat, özellikle efekti istemiyorsan.
- Her notayı değil, yanlış olan notaları akort et. Çoğu araç bütün bir kaydı seve seve işler; çoğu kayıtta buna ihtiyaç duyan dört beş nota vardır.
- Bağlam içinde dinle. Solo dinlenen bir vokal her artefaktı ortaya çıkarır. Miksin içindeki bir vokal ise hangilerinin gerçekten duyulacağını gösterir: akort temizlendikten sonra hâlâ yerine oturmuyorsa bu genellikle bir EQ sorusudur.
- Dokunulmamış kaydı sakla. Bir hafta sonra karşılaştırmak isteyeceksin ve bazen orijinali tercih edeceksin.
İsimler üzerine son bir not: tekniğin adı perde düzeltme ya da vokal akordudur, bunu yapan araç da bir vokal akort aracıdır. Auto-Tune değildir (aramaların çoğunda “autotune” diye yazılır): Auto-Tune, Antares’in belirli bir ürünüdür ve onun adını bütün kategori için kullanmak hem yanlıştır hem de söz konusu olan onların ticari markasıdır. Auto-Tune aslında nedir rehberi özellikle o ürünü anlatıyor: nereden geldiğini ve meşhur robotik sesin neden bir şeyi sert biçimde düzeltmenin sesi değil, bir hız ayarı olduğunu.
Okumaya devam et