Neredeyse kimsenin işe başlamadığı ilke
Bir vokal miksin içinden sıyrılıp öne çıkamadığında içgüdü onu yükseltmektir. Sesini aç, biraz presence (öne çıkma) ekle, belki biraz da hava. Bu genellikle durumu biraz iyileştirir, sonra işe yaramaz olur; çünkü sorun nadiren vokal kanalındadır.
Aynı anda aynı frekans aralığını dolduran iki ses birbirini maskeler. Yüksek olan kazanır; sessiz olanın sesini açmak ise sadece ikisini birden yükseltir. Bir gitar, vokalin ünsüzleriyle aynı 2-4 kHz bölgesini dolduruyorsa, vokali orada ne kadar yükseltirsen yükselt netlik elde etmezsin: daha yüksek sesli bir kavga elde edersin.
Yani ilk soru “vokale ne yapmalıyım?” değil, “vokalin önünde başka ne var?” sorusudur. Gitarlardan 3 kHz civarında 2 dB kesmek, vokal kanalındaki herhangi bir hamleden daha fazla netlik kazandırır ve vokali kendisi gibi duyulur hâlde bırakır.
Profesyonel mikslerin ana vokalinde çoğu zaman şaşırtıcı derecede az EQ olmasının nedeni bu. İş başka yerde yapılmıştır. Miks motorumuzun önce bir maskeleme haritası çıkarmasının nedeni de bu: iki kaynağın nerede ve şarkının ne kadarında çatıştığı, hamlelerin dayandığı ölçümdür.
Bir seste ne nerede yaşar
Bunlar ayar değil, yön bulmak içindir. Her ses farklıdır ve bir makaleden kopyaladığın herhangi bir sayı, en iyi ihtimalle bir başlangıç tahminidir.
- 80 Hz altı, istediğin hiçbir şey yok. Gümbürtü, mikrofon tutma gürültüsü, patlamalı seslerin enerjisi, klima. Neredeyse her zaman temizlenir.
- 80-200 Hz, çoğu şarkı sesinin temel frekansı ve sesin gövdesi. Buradan kesmek sesi inceltir; yakın mikrofonda yakınlık etkisinin biriktiği yer de burasıdır.
- 200-500 Hz, sıcaklık ve en hızlı çamurlaşan bölge. Neredeyse her enstrümanın burada enerjisi vardır; bu yüzden bir miksteki en çok rağbet gören arazidir.
- 500 Hz-1 kHz, kutu sesinin yaşadığı yer. Buradaki küçük bir kesme, akustik düzenlemesi olmayan bir odada kaydedilmiş bir vokali çoğu zaman açar.
- 1-4 kHz, anlaşılırlık. Ünsüzler, artikülasyon, sesin önde olduğu hissi. Kulağın en hassas olduğu yer de burası; yani küçük hamleler bile çok duyulur.
- 4-8 kHz, presence ve sibilans (s sesleri) bir arada. Daha fazlasını istediğin bölge de burası, canını yakacak bölge de.
- 10 kHz üstü, hava. Buradaki yumuşak bir shelf bir kalite hissi katar; dik bir shelf ise gürültü ve sibilans katar.
İşlem sırası
- Önce kaydı düzelt. Gürültü, klikler, fazla oda sesi: tonu şekillendirmeden önce bunlarla ilgilen, çünkü gürültülü bir kanala EQ yapmak gürültüye de EQ yapmak demektir. Ses kaydındaki gürültü nasıl temizlenir rehberi hangi kusurun hangi işlemi istediğini ve hangi sırayla yapılacağını anlatıyor.
- High-pass. Müzik olmayanı çıkar.
- Çıkarıcı EQ. Sorunları al: rezonanslar, kutu sesi, çamurlaşma.
- Kompresyon. Artık kompresör, her cümlede onu tetikleyen 300 Hz’lik bir rezonansa değil, temiz bir sinyale tepki veriyor.
- De-essing. Kompresyondan sonra, çünkü kompresyon sibilansı yükseltir.
- Ekleyici EQ. En son, bağlam içinde ve sandığından az.
Sıra kutsal değil, ama bu dizilim her aşamanın bir öncekiyle savaştığı bir sorun sınıfını ortadan kaldırır.
Uygulamada çıkarıcı hamleler
High-pass filtre. Çoğu ses için 70 ile 100 Hz arasında bir yerde. Sesin incelmeye başladığını duyana kadar yukarı kaydır, sonra biraz geri çek. Derin bir erkek sesinde 60 Hz kadar aşağıda kalabilirsin; parlak bir kadın sesinde 120 Hz sorun olmayabilir. Bir hazır ayara uzanmak yerine dinle.
Rezonansları bulmak. Dar bir bant al, belirgin biçimde yükselt ve alt orta frekanslarda yavaşça gez. Sesin rahatsız edici ya da genizli hâle geldiği frekanslar adaylardır. Ardından yükseltmeyi kesmeye çevir ve, bu önemli, kesmeyi arama sırasındaki yükseltmeden çok daha küçük ve çok daha geniş yap. Dar yükseltme bir tespit aracıdır, çözümün kalıbı değil.
Orta bir Q değeriyle, iki üç noktada iki üç desibel, bir vokalde normal miktarda düzeltici EQ işlemidir. Her biri altı desibel işlem yapan sekiz bandın varsa daha önceki bir aşamada bir şey yanlıştır: mikrofon seçimi, oda, icra mesafesi. Bunlar sonradan düzeltmesi zor olan şeylerdir ve kayıttan sonra harcanan bir öğleden sonraya değil, kayıttan önce ayrılan on beş dakikaya değerler.
İnsanların kaçırdığı hamle: alanı diğer kanallarda aç. Gitarlara, klavyelere ve synth pad’e uygulanan, vokalin yaşadığı yere ortalanmış yumuşak, geniş bir 2 dB çukur, vokalin kendisine yapabileceğin her şeyden daha değerlidir. Bunu yalnızca vokal varken devreye girecek şekilde otomasyonla yazabilirsin; böylece enstrümanlar boşluklarda tam seslerini korur.
Ne zaman yükseltmeli
Geniş ve yumuşak yükselt. 1-3 dB’lik geniş bir shelf ya da düşük Q değerli bir bell, dar bir tepeden neredeyse her zaman daha iyidir; çünkü dar yükseltmeler efekt gibi, geniş olanlar ise farklı bir mikrofon gibi duyulur.
- Presence, 2 ile 5 kHz arasında bir yerde geniş bir yükseltme vokali öne getirir. Frekansı o sese özel olarak kulakla bul; aynı şarkıcıda 3 kHz ile 4 kHz arasındaki fark büyüktür.
- Hava, 10 kHz üstünde bir iki desibellik bir shelf. Kulaklıkla kontrol et, çünkü sibilansın yaşadığı yer de burası ve kulaklık onu ortaya çıkarır.
- Ağırlık, ince duyulan bir ses için 150-250 Hz civarında küçük bir yükseltme; ancak ve ancak miksin orada yeri varsa. Genellikle yoktur.
Ve her zaman eşit seviyede karşılaştır. Bir yükseltme genel seviyeyi artırır ve daha yüksek olan, gerçekten daha iyi olsun olmasın daha iyi duyulur. Karar vermeden önce gain seviyesini eşitle, her seferinde; yoksa her şeyin en yüksek sesli sürümünü seçip durursun.
Dinamik EQ ve de-essing
Pek çok vokal sorunu aralıklıdır. Ses yalnızca yüksek notalarda serttir; yalnızca alçak notalarda gümbürdektir; sibilans yalnızca belirli kelimelerde ortaya çıkar. Statik bir EQ eğrisi en kötü duruma göre ayarlanmak zorundadır; bu da geri kalan zamanda yanlış olduğu anlamına gelir.
Dinamik EQ bunu, kesmeyi yalnızca o banttaki enerji bir eşiği aştığında uygulayarak çözer. Yalnızca yüksek notalarda devreye giren, 3 kHz’de 4 dB’lik bir çukur, sessiz cümlelerin parlaklığını korumasına izin verir.
De-essing, sibilansa yöneltilmiş bir dinamik EQ işlemidir. İki pratik not: kompresyondan sonra yerleştir, çünkü kompresyon sibilansı yükseltir; tespit bandını da sorunun gerektirdiği kadar dar ayarla. Tüm tiz bölgede tetiklenen bir de-esser, şarkıcı içinde S geçen bir kelime söylediği her seferde bütün vokali donuklaştırır.
Sorun tek bir kelimeyse bütün kanalı işlemek yerine o kelimenin seviyesini otomasyonla ayarla. Clip gain artık moda değil, ama cerrahi düzeltmelerde her plugini yener.
Solo dinlerken yukarıdaki her şey yanlıştır
Solo dinlendiğinde güzel duyulan bir vokal çoğu zaman miks için yanlış vokaldir. Solo dinlerken doğal olarak sıcaklık için alt frekans, ayrıntı için tiz eklersin; her şey çalmaya başladığında ikisi de bas ve zillerle çekişir.
Cerrahi işi solo dinleyerek yap: dikkat dağıtıcı bir şey yokken rezonans bulmak daha kolaydır. Tonla ilgili bütün kararları ise bağlam içinde, miksin tamamı çalarken ver. Sık sık, eşit seviyede bypass et. EQ işleminin devrede olup olmadığını anlayamıyorsan muhtemelen yaklaşık doğru miktarda iş yapıyordur.
Ve küçük bir şeyde kontrol et. Bir telefon hoparlöründe neredeyse hiç alt frekans yoktur; bu yüzden vokalin orta frekanslar tarafından taşınıp taşınmadığını hemen söyler: hayran olduğun her plaktaki vokal de gerçekte orada taşınır. Telefon ayrıca monodur; yani yanlar çöktüğünde kısmen kaybolan bir vokal için en hızlı kontroldür. Stereo genişlik analizörü sana aynı şeyi bir ölçüm olarak gösterir.
Sık yapılan hatalar
- Bir videodan ayar kopyalamak. Başkasının vokalini dönüştüren bir hamle, onun mikrofonu, odası ve sesi için bir düzeltmeydi. Seninkinde rastgele bir değişikliktir.
- Maskelemeyi düzeltmek için yükseltmek. Vokal gömülüyse önce onu neyin gömdüğüne bak.
- Farklı seviyelerde karşılaştırmak. Seste kötü bir karar vermenin en güvenilir yolu; üstelik hiç şaşmaz.
- Çok fazla bant. Dokuz EQ hamlesi olan bir vokalin genellikle farklı bir mikrofon konumuna ihtiyacı vardı.
- Odayı EQ ile düzeltmek. Akustik düzenlemesi olmayan bir odadan gelen kutu sesi, zamana yayılmış geniş bir rezonanstır ve EQ onun yalnızca frekans yarısını ele alır. Bir battaniye ve daha yakın bir mikrofon daha fazlasını yapar. Kayıt zaten varsa ve oda içindeyse reverb azaltma zaman yarısını ele alır: kaydedilmiş alanın etrafından EQ ile dolaşmak yerine onu azaltır.
Okumaya devam et