Zacznij od dwóch plików, które się zgrywają
Miks głosu i bitu zaczyna się od dwóch plików: samego bitu i samego wokalu. Wszystko później jest łatwiejsze, jeśli oba powstały w ten sam sposób.
- Nagrywaj w słuchawkach. Jeśli podczas śpiewania bit leci z głośnika, mikrofon nagrywa także jego, a ta druga, opóźniona kopia bitu trafia do pliku z wokalem, skąd nic nie usunie jej czysto.
- Eksportuj wokal od samego początku bitu. Cisza przed pierwszym słowem jest w porządku i to ona trzyma oba pliki w czasie. Plik z wokalem, który zaczyna się od pierwszego słowa, po złożeniu obu zacznie się na początku bitu.
- Nie wkładaj bitu do pliku z wokalem, a także efektów, co do których masz wątpliwości. Do suchego wokalu można później dodać pogłos; pogłosu, który już jest w nagraniu, nie da się usunąć.
- Używaj najlepszej jakości, jaką masz. WAV, jeśli twoja aplikacja go oferuje. Bit kupiony jako plik WAV brzmi na końcu lepiej niż ten sam bit zapisany z serwisu wideo.
- Nazwij pliki zgodnie z tym, czym są, na przykład „vocal” i „beat”. Programy do miksowania i realizatorzy najpierw czytają nazwy.
Jeśli muzyka, do której chcesz śpiewać, to gotowy utwór z własnym wokalistą, najpierw usuń oryginalny wokal separacją stemów, a to, co zostanie, wykorzystaj jako bit.
Najpierw ustaw poziom wokalu
Poziom głosu względem bitu decyduje o więcej niż jakikolwiek efekt. Za cicho, a słowa znikają; za głośno, a głos brzmi jak naklejony na płytę, do której nie należy.
Gotowe płyty są dobrym punktem odniesienia. Zmierzyliśmy 50 utworów zmiksowanych przez profesjonalistów, porównując głośność wokali z głośnością całej reszty, w LU (jednostkach głośności, o kroku takim samym jak decybel): mediana wokalu wynosiła 2,2 LU poniżej reszty utworu, a połowa utworów mieściła się między 0,9 a 4,2 LU poniżej. Style się różnią, utwory też, ale wokal dziesięć LU pod muzyką był cichszy niż w 48 z 50 utworów.
Od tego zwykle zaczyna się domowe nagranie. Wokal nagrany ze szczytami bezpiecznie poniżej pełnej skali mierzy dużo ciszej niż bit zmasterowany do wydania, więc pierwszy ruch to prawie zawsze mocne podniesienie głosu albo mocne ściszenie bitu. Oba sprawdzisz miernikiem LUFS, a resztę dokończ ze słuchu, przy niskiej głośności odsłuchu: każde słowo ma być zrozumiałe bez wysiłku, a głos nadal ma brzmieć jak część utworu.
Wpasuj głos w bit
Gdy poziom jest bliski, kilka ruchów robi różnicę między głosem na bicie a utworem.
- Oczyść dół. Filtr górnoprzepustowy na wokalu usuwa dudnienie i szumy od dotykania mikrofonu, z którymi bas w bicie nie musi konkurować.
- Wyrównaj słowa. Kompresor utrzymuje ciche słowa w zasięgu słuchu i nie pozwala głośnym wyskakiwać. Najpierw łagodne ustawienia; wokal, który sam brzmi na zgnieciony, ma za dużo.
- Poskrom sybilanty. Kompresja i jasność je wzmacniają, a de-esser ścisza tylko te momenty.
- Daj mu przestrzeń. Odrobina pogłosu albo delayu, na wysyłce, a nie na samym wokalu, umieszcza głos w tym samym pomieszczeniu co muzykę. Mniej, niż ci się wydaje: jeśli słychać pogłos jako efekt, prawdopodobnie jest go za dużo.
Jak ustawić EQ na wokalu wchodzi głębiej w barwę, z której bierze się większość wyrazistości.
Bit zostaw prawie w spokoju
Bit to już gotowy miks, więc nie da się przestawić balansu jego perkusji ani basu, i rzadko jest to potrzebne. Jeśli głos nadal przebija się z trudem w gęstym fragmencie, niewielkie obniżenie wyższego środka bitu, w którym głos niesie słowa, robi miejsce. Najłagodniejsza wersja obniża go tylko wtedy, gdy głos śpiewa.
Co automatyczny miks robi z tymi plikami
Miksowanie w Euphonie przyjmuje oba pliki jako stemy i wyrównuje je od pierwszej próbki. Nazwij je tak, żeby dało się je rozróżnić: plik, którego angielska nazwa to „vocal”, „vocals”, „voice” albo „acapella”, jest odczytywany jako głos, a „beat”, „instrumental” albo „karaoke” jako podkład. Jeśli nazwa nie wskazuje ani jednego, ani drugiego, plik jest odsłuchiwany, a jeśli to nie rozstrzyga, miks się zatrzymuje i pyta ciebie.
Włącz Te stemy są niezmiksowane, gdy wokal to surowe nagranie. Jeśli wokale leżą wtedy ponad 4,2 LU pod całą resztą, niżej niż w trzech na cztery zmierzone przez nas utwory, są razem podnoszone do tego poziomu, a sybilanty głównego wokalu są poskramiane tam, gdzie odstają. Wokal już głośniejszy zostaje tam, gdzie jest. Zostaw przełącznik wyłączony, jeśli każdy poziom ustawiono samodzielnie przed eksportem: wybrane poziomy zostają wtedy zachowane.
Włącz Zaproponuj ustawienia wokalu, żeby usłyszeć też głos o 3 dB bardziej z przodu i o 3 dB bardziej z tyłu, przy tej samej głośności, i zachowaj wersję, która pasuje do twojego utworu. Dodaj utwór referencyjny, jeśli chcesz przesunąć ogólną barwę w stronę płyty, którą lubisz, i wybierz taki, który jest bliski twojemu utworowi.
Nie dodaje pogłosu, nie zmienia twojego timingu ani nie koryguje intonacji, a balans samego bitu nigdy się nie zmienia. Wynikiem jest miks z zapasem na górze, gotowy do masteringu.
Pytania
Czy oba pliki muszą mieć tę samą długość?
Nie, ale muszą mieć ten sam początek. Miks trwa tyle, ile dłuższy plik, i oba zaczynają się od pierwszej próbki, więc wokal wyeksportowany od początku bitu się zgrywa, a ten, który zaczyna się od pierwszego słowa, nie.
Czy mogę dodać więcej niż jeden wokal?
Tak. Główny wokal, duble i chórki mogą być osobnymi plikami, a gdy stemy są oznaczone jako niezmiksowane, przesuwają się razem, więc balans między nimi zostaje taki, jak w nagraniu.
Mój wokal nie stroi. Czy miks to naprawi?
Nie. Miks ustawia poziom i barwę. Najpierw nastrój plik z wokalem strojeniem wokalu, a potem zmiksuj nastrojony plik z bitem.
Czytaj dalej