几乎没人从这条原则开始
人声出不来的时候，第一反应是提升它：推大音量，加点临场感，也许再加点空气感。这通常会让情况稍好一点，然后就不管用了，原因是问题很少出在人声轨上。
两个声音在同一时刻占据同一频段，就会相互掩蔽。响的那个胜出，把轻的那个推大，只会让两者都更响。如果一把吉他占满了 2至4 kHz，而这正是人声辅音所在的频段，你在那里怎么提升人声都换不来清晰度：只会换来一场更响的争斗。
所以第一个问题不是“我该对人声做什么？”，而是“还有什么挡在人声的路上？”把吉他在 3 kHz 附近削掉 2 dB，对人声清晰度的帮助胜过人声通道上的任何操作，而且人声听起来还是它自己。
这就是为什么专业混音里主唱人声上的 EQ 往往少得出奇：功夫都下在了别处。这也是为什么我们的混音引擎会先画出一张掩蔽图：两个声源在哪里竞争、在歌曲中竞争了多久，就是各项操作所依据的测量结果。
人声的各个频段里都有什么
这些只是帮你辨认方位的参考，而不是设置。每副嗓子都不一样，你从文章里抄来的任何数字，充其量只是一个起始的猜测。
- 80 Hz 以下：没有你想要的东西。低频隆隆声、手持噪声、喷麦的能量、空调声。几乎总是会去掉。
- 80至200 Hz：大多数歌声的基频，也是声音的主体。在这里切掉太多会让声音变薄；这也是话筒离得近时近讲效应堆积的地方。
- 200至500 Hz：温暖感，也是最容易变浑浊的区域。几乎每件乐器在这里都有能量，所以这是混音里竞争最激烈的地段。
- 500 Hz：1 kHz：箱音所在的地方。在未做声学处理的房间里录的人声，在这里小幅衰减一下往往就能打开。
- 1至4 kHz：清晰度。辅音、咬字、人声站在前面的感觉。这也是耳朵最敏感的地方，所以小的改动就是大的改动。
- 4至8 kHz：临场感和齿音挤在一起。这是你想要更多的区域，也是会刺痛耳朵的区域。
- 10 kHz 以上：空气感。在这里做一个平缓的搁架式提升会增加质感；陡峭的提升只会增加噪声和齿音。
处理顺序
- 先修录音。噪声、咔嗒声、过多的房间声：在塑造音色之前先处理掉，因为给有噪声的音轨做均衡，也是在给噪声做均衡。《如何去除录音中的噪音》讲了哪种缺陷该用哪种处理，以及按什么顺序。
- 高通。去掉不是音乐的东西。
- 减法 EQ。把问题拿掉：共振、箱音、浑浊。
- 压缩。这时压缩器响应的是干净的信号，而不是每个乐句都被一个 300 Hz 的共振触发。
- 齿音消除。放在压缩之后，因为压缩会把齿音抬起来。
- 加法 EQ。放在最后，在混音中做，而且比你想的要少。
这个顺序不是铁律，但它能消除一类问题：每个环节都在和前一个环节较劲。
减法操作实战
高通滤波器。对大多数嗓音来说在 70 到 100 Hz 之间。把它往上扫，直到听到声音开始变薄，然后往回退一点。低沉的男声可能低到 60 Hz；明亮的女声用 120 Hz 也没问题。用耳朵听，别急着找预设。
找共振。用一个窄频段，大幅提升，然后在中低频慢慢扫。声音变得难听或带着鼻音般发闷的频率，就是候选。然后把提升反过来变成衰减，而且，这一点很重要，衰减的幅度要比搜索时的提升小得多，频宽也要宽得多。窄的提升是检测工具，不是修复的模板。
在两三个位置各削 2 到 3 dB，Q 值适中：这是人声上正常的校正 EQ 量。如果你有 8 个频段各削 6 dB，那一定是上游出了问题：话筒的选择、房间、演唱距离。这些就是事后难以补救的东西，值得在录音前花 15 分钟，而不是在录完后花一个下午。
人们容易忽略的操作：在其他音轨上腾出空间。在吉他、键盘和合成器 Pad 上，以人声所在的频率为中心做一个平缓、宽的 2 dB 衰减，比你对人声本身做任何处理都更有价值。你可以给它做自动化，只在人声出现时生效，让乐器在空隙里保持完整的声音。
什么时候该提升
提升要宽、要轻。一个宽的搁架，或者低 Q 值、1至3 dB 的钟形提升，几乎总比窄的峰值好，因为窄的提升听起来像效果，宽的提升听起来像换了一支话筒。
- 临场感：在 2 到 5 kHz 之间某处做一个宽的提升，会把人声往前推。针对具体的嗓音用耳朵找频率；同一个歌手，3 kHz 和 4 kHz 的差别相当大。
- 空气感：10 kHz 以上的搁架式提升，1 到 2 dB。用耳机检查，因为齿音也在这里，而耳机会把它暴露出来。
- 厚度：对听起来偏薄的嗓音，在 150至250 Hz 附近做一个小幅提升，前提是混音在那里还有空间，而且只有在这个前提下才做。通常是没有的。
而且一定要在响度匹配的情况下对比。提升会抬高整体电平，而更响的声音听起来就是更好，不管它是不是真的更好。每次做决定之前都把增益匹配好，否则你只会一直选中每样东西最响的那个版本。
动态 EQ 与齿音消除
很多人声问题是间歇性的。嗓音只在响的音上刺耳；只在低音上发轰；齿音只出现在某些字上。静态的 EQ 曲线必须按最坏的情况来设，这意味着其余时间它都是错的。
动态 EQ 的解决办法是：只在该频段的能量超过阈值时才施加衰减。一个只在响的音上起作用的 3 kHz、4 dB 衰减，能让轻柔的乐句保留它们的明亮感。
齿音消除就是瞄准齿音的动态 EQ。两点实用提示：把它放在压缩之后，因为压缩会抬高齿音；检测频段只设到问题所需的宽度。在整个高频段上触发的齿音消除器，会在歌手每唱到一个带齿音的字时，把整条人声都弄闷。
如果问题只出在一个字上，就给那个字的电平做自动化，而不是处理整条音轨。片段增益（clip gain）不时髦，但做精细修补时它胜过任何插件。
单独听时，以上全都不准
单独听（solo）时很美的人声，常常不适合这个混音。单独听的时候，你自然会为了温暖感加低频、为了细节加高频，而一旦所有东西一起播放，这两者都会和贝斯、镲片争抢。
精细的修补在单独听时做：没有干扰，更容易找到共振。所有音色上的决定都放在混音中做，让整个混音一起播放。经常旁通对比，并且保持响度匹配。如果你分辨不出 EQ 有没有打开，它做的量大概正合适。
再用小设备检查一下。手机扬声器几乎没有低频，所以它能马上告诉你人声是不是靠中频撑起来的：而你欣赏的每一张唱片里，人声其实都是靠中频撑起来的。手机也是单声道的，所以它是检查人声会不会在两侧合并时部分消失的最快方法；立体声宽度分析仪会把同样的情况以测量结果的形式展示给你。
常见错误
- 照抄视频里的设置。一个让别人的人声大变样的操作，是针对他们的话筒、房间和嗓音的修补。用在你的人声上，它就是一个随机的改动。
- 用提升来解决掩蔽。如果人声被埋住了，先看看是什么埋住了它。
- 在不同音量下对比。这是在音频里做出错误决定最可靠的方法，而且永远不会失灵。
- 频段太多。一条做了九处 EQ 改动的人声，通常需要的是换个话筒位置。
- 用 EQ 修房间。未做声学处理的房间带来的箱音，是一种在时间上被拖开的宽频共振，而 EQ 只能处理其中频率的那一半。一床棉被加上更近的话筒位置，效果更好。如果录音已经录完、房间声已经录进去了，去混响处理的是时间的那一半：它削减的是录下来的空间感，而不是绕着它做均衡。
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