Die kurze Antwort
LUFS sagt dir, wie laut ein Track klingt, gemessen über seine ganze Länge. Streamingdienste entscheiden damit, wie weit sie deinen Track lauter oder leiser stellen. True Peak sagt dir, welchen höchsten Punkt die Wellenform bei der Wiedergabe erreicht. Davon hängt ab, ob der Track verzerrt.
Bei der einen Zahl geht es um Lautheit, bei der anderen um Headroom. Ein Track kann bei der einen in Ordnung sein und bei der anderen nicht: deshalb müssen bei einem fertigen Master beide geprüft werden.
Was LUFS misst
LUFS steht für Loudness Units relative to Full Scale. Definiert ist es in ITU-R BS.1770, dem Standard, den Sender und Streamingdienste verwenden. Das Meter filtert das Audio zuerst so, dass es gewichtet wird wie vom Ohr: Sehr tiefer Bass zählt weniger, die oberen Mitten zählen etwas mehr. Dann misst es die Leistung des Audios in kurzen Blöcken von 400 Millisekunden.
Für den ganzen Track werden leise Blöcke ausgelassen: zuerst alles unter −70 LUFS, dann alles, was mehr als 10 LU unter dem Pegel des Rests liegt. Was übrig bleibt, wird zu einer Zahl gemittelt: der integrierten Lautheit. Es gibt auch kürzere Messwerte. Die Kurzzeit-Lautheit umfasst die letzten 3 Sekunden, die Momentan-Lautheit die letzten 400 Millisekunden.
Noch etwas, das man wissen sollte: LUFS und LKFS sind dieselbe Einheit mit zwei Namen. Der ITU-Standard schreibt LKFS, und EBU wie AES sagen beide, dass die zwei identisch sind. Ein LU ist ein Dezibel. Die ganze Mechanik steht in Was LUFS eigentlich misst.
Was True Peak misst
Eine digitale Datei speichert Samples: Zehntausende einzelne Pegelwerte pro Sekunde. Beim Lautsprecher kommt die glatte Welle an, zu der diese Samples wieder zusammengesetzt werden. Zwischen zwei Samples kann die wiederhergestellte Welle höher steigen als jedes der beiden.
Das höchste Sample ist also nicht immer der höchste Punkt des Klangs. Ein Meter, das Samples liest (ein Sample-Peak-Meter, in dBFS), kann −0,3 zeigen, während die wiederhergestellte Welle über 0 geht. Solche Peaks heißen Intersample-Peaks. BS.1770 hält fest, dass Übersteuerungen auch dann auftreten können, wenn kein Sample bei oder auch nur in der Nähe der Vollaussteuerung liegt.
Ein True-Peak-Meter schätzt die wiederhergestellte Welle. Es arbeitet mit Oversampling, berechnet also zusätzliche Punkte zwischen den echten Samples (nach der Methode des Standards viermal so viele), und gibt den höchsten davon in dBTP an. Anders als ein dBFS-Wert kann ein dBTP-Wert über 0 liegen.
Auch ein True-Peak-Meter kann zu niedrig messen
Vierfaches Oversampling ist eine Schätzung, nicht die exakte Welle. BS.1770-5 nennt den ungünstigsten Fall: Ein Meter mit 4-fachem Oversampling kann bei Inhalten bis zur halben Samplerate bis zu 0,688 dB zu niedrig messen. Das ist ein Grund, warum Peak-Grenzen bei −1 dBTP liegen und nicht bei 0.
Wie die beiden Zahlen zusammenhängen
Die beiden Zahlen bewegen sich unabhängig voneinander. Ein stark limitierter Master kann in LUFS laut messen, während sein True Peak knapp unter der Obergrenze gehalten wird. Eine leise, offene Akustikaufnahme kann in LUFS niedrig messen und trotzdem scharfe Peaks nahe der Vollaussteuerung haben, weil ein paar laute Transienten einen Mittelwert kaum verändern.
Der Abstand zwischen beiden hat einen Namen. PLR, die Peak-to-Loudness-Ratio, ist der maximale True Peak minus die integrierte Lautheit. EBU R 128 s2 und AES TD1008 definieren sie beide. Ein Track mit −9 LUFS und einem True Peak von −1 dBTP hat eine PLR von 8 dB; ein Track mit −16 LUFS und Peaks bei −1 dBTP hat eine PLR von 15 dB. Eine kleinere PLR heißt, dass die lautesten Momente weniger aus dem Durchschnitt herausragen: Mehr vom Track wurde in Richtung Peak hochgedrückt.
PLR ist keine Bewertung, und kein Standard legt ein Ziel dafür fest. Sie zeigt in einer Zahl, wie viel Raum einem Master zwischen seinem Durchschnittspegel und seinem höchsten Punkt bleibt. Wie sich die Lautheit über einen ganzen Song verändert (leise Strophe, lauter Refrain), misst eine eigene Größe: der Lautheitsbereich (LRA), den die EBU definiert und von dem sie warnt, er dürfe nicht mit Dynamikumfang oder Crestfaktor verwechselt werden.
Welche Grenzen wo gelten
Jeder Dienst veröffentlicht einen Lautheitspegel (oder Messungen zeigen, welchen er verwendet), und manche veröffentlichen zusätzlich eine Peak-Grenze. Die Lautheitszahl ist, wo die Wiedergabe landet. Die Peak-Zahl ist die, unter der du bleiben solltest.
- Spotify, -14 LUFS integriert, Obergrenze -1 dBTP (-2 dBTP für Master lauter als -14 LUFS). Von Spotify veröffentlicht, in seinem Leitfaden für Artists „Loudness normalization“.
- Apple Music, -16 LUFS integriert, Obergrenze -1 dBTP. Von Dritten gemessen; Apple veröffentlicht −16 dB für Sound Check nur in seinen Anforderungen für Podcasts und verlangt in seinem Leitfaden zu Digital Masters mindestens 1 dB Headroom.
- YouTube, -14 LUFS integriert, keine veröffentlichte True-Peak-Obergrenze. Von Dritten gemessen; YouTube veröffentlicht weder einen Lautheitswert noch eine True-Peak-Obergrenze.
- Rundfunk (EBU R 128), -23,0 LUFS integriert, ±0,2 LU, Obergrenze -1 dBTP. Von der EBU in R 128 (2023) veröffentlicht. Es ist der Pegel, in dem Rundfunkprogramme angeliefert werden, keine Player-Einstellung.
Manche dieser Zahlen sind Messungen von Dritten und keine Werte, die der Dienst veröffentlicht; die Liste sagt, welche. Für Distributoren empfiehlt AES TD1008, dass True Peak am Eingang eines verlustbehafteten Encoders −1 dBTP nicht überschreitet. Wie jeder Dienst mit einem Track umgeht, der zu laut oder zu leise ist, steht in Lautheitsziele beim Streaming.
Warum Streaming den zusätzlichen Headroom braucht
Streamingdienste schicken ihrem Publikum ein verlustbehaftetes Encoding (AAC, Ogg Vorbis oder Opus), nicht dein WAV. Ein verlustbehafteter Encoder baut den Klang aus einer komprimierten Beschreibung wieder auf, und die wiederaufgebauten Peaks können höher landen als die Peaks, die du geliefert hast. BS.1770 zählt die Reduzierung der Bitrate zu den Dingen, die Peaks anheben können.
Wie viel, hängt vom Encoder und seiner Bitrate ab. Laut AES TD1008 kann ein Encoder mit hoher Bitrate (zum Beispiel 256 kbps) mit einer Grenze von nur −0,5 dBTP auskommen, und Peaks steigen stärker, je niedriger die Bitrate ist. Ein Peak, der im Encoding übersteuert, ist im Stream, den alle hören: und du hörst ihn vor der Veröffentlichung nie.
Fünf Dinge, die nicht stimmen
- „Kein Sample liegt über 0 dBFS, also kann nichts übersteuern.“ Die wiederhergestellte Welle kann höher gehen als jedes Sample. Genau das misst True Peak.
- „Ein höherer LUFS-Wert macht meinen Track beim Streaming lauter.“ Mit eingeschalteter Normalisierung wird ein Track, der lauter ist als der Pegel des Dienstes, um die Differenz leiser gestellt. Lauter als alle anderen wird er dadurch nicht.
- „Du musst auf −14 LUFS mastern.“ Spotify schlägt es vor, aber nichts wird abgelehnt, wenn du es verfehlst. Die Peak-Grenze ist die Zahl, die mehr zählt.
- „LUFS und LKFS sind verschieden.“ Sie sind dieselbe Einheit.
- „Lautheitsbereich ist Dynamikumfang.“ Die EBU, die den Lautheitsbereich definiert, sagt, er dürfe nicht mit Dynamikumfang oder Crestfaktor verwechselt werden.
Beides in der Praxis prüfen
- Miss die exportierte Datei, nicht den Mix in deiner Session. Die integrierte Lautheit gehört zum ganzen fertigen Track.
- Lies True Peak, nicht Sample-Peak. Wenn deine DAW nur Sample-Peak zeigt, nimm ein Meter mit Oversampling. Unser LUFS- und True-Peak-Meter zeigt integrierte LUFS, True Peak und Lautheitsbereich zusammen und läuft in deinem Browser, ohne die Datei hochzuladen.
- Wenn True Peak über der Grenze liegt, senk die Ausgangs-Obergrenze deines letzten Limiters oder stell den Master leiser, und miss noch einmal. Wenn die Peaks in der Datei schon verzerrt sind, macht Leiserstellen das nicht rückgängig: der Clipping- und Rauschdetektor zeigt, wo.
- Jag keiner LUFS-Zahl hinterher. Wähl die Lautheit, die die Musik braucht, halte True Peak unter der Grenze und lass jeden Dienst seinen eigenen Wiedergabepegel setzen.
Das Mastering von Euphona gibt für jeden Job beide Zahlen an: Lautheit, True Peak und Lautheitsbereich, gemessen vorher und nachher.
Was die Leute fragen
Kann True Peak über 0 liegen?
Ja. dBTP beschreibt die wiederhergestellte Welle, nicht die gespeicherten Samples: eine Datei, deren Samples alle unter 0 dBFS liegen, kann also +0,5 dBTP oder mehr zeigen. Eine solche Datei verzerrt wahrscheinlich bei der Wiedergabe oder im verlustbehafteten Encoding.
Reichen −1 dBTP?
Das ist die Grenze, die Spotify, EBU R 128 und AES TD1008 für das meiste Material verwenden. Spotify verlangt −2 dBTP, wenn der Master lauter als −14 LUFS ist, und niedrigere Bitraten brauchen mehr Raum. Wenn ein Dienst, an den du lieferst, eine eigene Grenze veröffentlicht, nimm die.
Was zählt mehr, LUFS oder True Peak?
Für den Wiedergabepegel LUFS: aber den setzt der Dienst für dich, also zählt er weniger, als es scheint. Für Verzerrung True Peak, und die behebt nach der Lieferung niemand für dich.
Verändert True Peak den LUFS-Wert?
Kaum. Die integrierte Lautheit mittelt über den ganzen Track, und ein paar kurze Peaks bewegen sie fast nicht. Genau deshalb werden die beiden getrennt gemessen.
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