Najpierw ustal, z czym naprawdę masz do czynienia
„Szum” to cztery różne problemy, które wymagają czterech różnych rozwiązań. Niemal każdy zły wynik odszumiania bierze się z zastosowania jednego narzędzia do wszystkich czterech.
Znajdź w nagraniu kilka sekund, w których nikt nie mówi ani nie gra, zapętl je i podgłośnij. To, co usłyszysz, powie ci, z którym problemem masz do czynienia: a nasz darmowy pomiar szumu tła poda jego wartość w przeglądarce i przy okazji pokaże, czy plik jest przesterowany, co decyduje o kolejności opisanej niżej:
- Stały syk albo szum, jak odległy ruch uliczny czy powietrze: to szum szerokopasmowy. Szum przedwzmacniacza, klimatyzacja, wentylator komputera, własny szum tła pomieszczenia.
- Stały niski ton, często z brzęczącym zabarwieniem: przydźwięk sieciowy, na 50 albo 60 Hz zależnie od kraju, plus harmoniczne powyżej.
- Pojedyncze zdarzenia, trzaski, stuki, krótkie cyfrowe zacięcie. To zupełnie inny problem: to uszkodzenia, a nie tło.
- Właściwie nic, ale nagranie brzmi odlegle albo pudełkowato: to pomieszczenie i to w ogóle nie jest szum. To twoje nagranie plus brzmienie miejsca, w którym powstało.
Całkiem możliwe, że masz kilka problemów naraz. Zajmuj się nimi po kolei, w kolejności opisanej niżej.
Szum szerokopasmowy: syk, wentylatory, powietrze
Szum szerokopasmowy rozkłada się na całe widmo, na dość stałym poziomie. Standardowe podejście to widmowa redukcja szumów: narzędzie uczy się profilu szumu z fragmentu, w którym jest tylko szum, a potem w całym nagraniu redukuje energię pasującą do tego profilu.
Porządnie pobierz profil. Daj narzędziu czysty fragment samego szumu: bez oddechu, skrzypnięcia krzesła, odległych drzwi. Profil pobrany z fragmentu, w którym jest końcówka słowa, nauczy narzędzie, że część twojego głosu to szum, a ono wiernie ją usunie.
A potem użyj znacznie mniejszej redukcji, niż masz ochotę. Sześć decybeli redukcji często wystarcza, żeby szum przestał rozpraszać i stał się niezauważalny. Dwadzieścia decybeli z pewnością usunie szum: i zabierze ze sobą górę głosu.
Przydatny trik: celowo ustaw redukcję zdecydowanie za wysoko, posłuchaj, jak bardzo to kaleczy dźwięk, a potem cofaj, aż kaleczyć przestanie. Tak dużo szybciej poznasz granicę dla tego konkretnego nagrania niż przy powolnym podkręcaniu od zera.
Czasem uczciwą odpowiedzią jest zamiast tego korektor. Jeśli szum to głównie niskie dudnienie, filtr górnoprzepustowy na 80 Hz usuwa je całkowicie, bez żadnych artefaktów: redukcja szumów nie jest potrzebna, a użycie jej mimo to kosztuje jakość za nic. Spojrzenie na uśrednione widmo zwykle wystarczy, żeby ustalić, z którym przypadkiem masz do czynienia: dudnienie to pochyłość na samym dole, syk to półka przez całą górę, a przydźwięk to płot z wąskich szpilek.
Przydźwięk i brzęczenie
Przydźwięk sieciowy leży na 50 albo 60 Hz, z harmonicznymi ułożonymi powyżej: 100, 150, 200 i tak dalej albo 120, 180, 240. Ponieważ to zestaw precyzyjnych tonów, a nie rozproszone pasmo, można go usunąć niemal chirurgicznie, grzebieniem wąskich filtrów wycinających, praktycznie bez kosztu dla otaczającego materiału.
Liczą się dwie rzeczy. Po pierwsze, usuwaj harmoniczne, a nie tylko składową podstawową: brzęczący charakter, który ludzie uważają za najbardziej irytujący, siedzi w harmonicznych, a wycięcie samego 50 Hz zostawia go w nienaruszonym stanie. Po drugie, wybieraj narzędzie, które śledzi częstotliwość, bo częstotliwość sieci lekko dryfuje. Stały filtr wycinający ustawiony dokładnie na 50 Hz stopniowo przestaje obejmować przydźwięk, który przesunął się na 50,2 Hz, a jednocześnie dalej zabiera kawałek twojego basu.
Jeśli przydźwięk pojawia się dopiero przy dotknięciu czegoś, to problem z uziemieniem albo okablowaniem, a ponowne nagranie po jego usunięciu da więcej niż jakakolwiek obróbka.
Trzaski, stuki i zaniki
To uszkodzenia w konkretnych momentach: złe cięcie, błąd bufora, kiepski styk kabla, szum powierzchni płyty winylowej, mlaśnięcie przy głosie nagranym z bliska.
Takie uszkodzenia się naprawia, a nie redukuje. Narzędzie do usuwania trzasków znajduje impuls i odtwarza brakujący ułamek sekundy z otaczającego go przebiegu: a ponieważ uszkodzony fragment jest naprawdę maleńki, dobra naprawa jest zupełnie niesłyszalna.
Przy kilku trzaskach ręczna robota często sprawdza się lepiej niż automatyczne wykrywanie: powiększ widok, znajdź nieciągłość i albo przerysuj przebieg, albo zastosuj bardzo krótkie przejście krzyżowe (crossfade). Automatyczne usuwanie trzasków w całym utworze czasem uzna spółgłoskę za trzask.
Mlaśnięcia w wokalu to osobna uciążliwość; dobrze poddają się ręcznej naprawie, która jest żmudna, ale na głównym wokalu warta zachodu.
Brzmienie pomieszczenia
Jeśli nagranie brzmi pudełkowato, odlegle albo tak, jakby powstało w łazience, to pomieszczenie: odbicia, które dotarły do mikrofonu krótko po dźwięku bezpośrednim. To nie jest szum i redukcja szumów tego nie ruszy, bo ma tę samą zawartość widmową co to, co chcesz zachować. To jest to, co chcesz zachować, tylko spóźnione.
Narzędzia do redukcji pogłosu istnieją i stały się naprawdę dobre: korzystają z modeli, które nauczyły się, jak wyglądają mowa i muzyka z pomieszczeniem i bez niego. Redukują odbicia, a dźwięk bezpośredni zostawiają.
Używaj ich delikatnie, z powodu, który łatwo przeoczyć: całkowicie suchy głos brzmi źle. Prawdziwi słuchacze nigdy nie słyszeli głosu zupełnie bez pomieszczenia, a całkowite usunięcie pogłosu daje coś, co ludzi niepokoi, choć nie potrafią powiedzieć dlaczego. Zmniejszaj pogłos, aż przestanie rozpraszać: i na tym poprzestań.
Z czterech opisanych tu problemów w tym obróbka pomaga najmniej. Temu też najtaniej zapobiec: o czym mówi ostatnia sekcja.
Kolejność ma znaczenie
Rób to w tej kolejności, bo każdy krok zmienia to, co widzi następny:
- Najpierw napraw uszkodzenia, usuń przesterowania i trzaski. Przesterowana albo trzeszcząca próbka uczy profil szumu niewłaściwych rzeczy o tym, jak wygląda szum w tym nagraniu.
- Potem usuń przydźwięk. Jest tonalny i usuwa się go chirurgicznie, a po jego usunięciu łatwiej dokładnie pobrać profil szerokopasmowego szumu tła.
- Następnie redukcja szumu szerokopasmowego, delikatnie.
- Potem redukcja pogłosu, jeśli jest potrzebna: na sygnale, który jest już czysty, żeby model nie próbował interpretować syku jako wczesnych odbić.
- Potem cała reszta, korekcja, kompresja, właściwy miks.
I rób to wszystko na pojedynczych śladach, przed miksem. Gdy zaszumiony ślad zostanie zsumowany z resztą, jego szum splata się z materiałem, który chcesz zachować, a ta sama naprawa wyrządza dużo więcej szkód ubocznych. Jeśli sesja przepadła i zostało tylko zgranie, rozdzielenie go z powrotem na części pozwala przynajmniej zająć się uszkodzonym elementem osobno: razem ze wszystkim, co zostawiła po sobie separacja; taka jest cena tej wymiany.
Dlaczego po odszumianiu dźwięk brzmi jak spod wody
Ten artefakt ma nazwę, szum muzyczny (musical noise), a gdy się go rozumie, dużo łatwiej go uniknąć.
Widmowa redukcja szumów dzieli sygnał na wiele wąskich pasm częstotliwości, wiele razy na sekundę, i tłumi każde z nich tam, gdzie wygląda jak szum. Gdy redukcja jest agresywna, tu i ówdzie, właściwie losowo, ocalają pojedyncze pasma, a każde z nich to krótki czysty ton. Setki takich tonów na sekundę to właśnie to bulgoczące, wodniste brzmienie spod wody.
To objaw żądania większej redukcji, niż nagranie jest w stanie znieść. Lekarstwo jest zawsze to samo: mniejsza redukcja, lepszy profil szumu i pogodzenie się z nieco wyższym szumem tła. Nagranie ze słyszalnym sykiem brzmi jak nagranie. Nagranie pełne szumu muzycznego brzmi jak zepsute, a słuchacze dużo łatwiej wybaczają to pierwsze niż to drugie.
Część, której nikt nie chce słyszeć
Piętnaście minut przed nagraniem daje więcej niż jakakolwiek naprawa po fakcie. Wyłącz klimatyzację i wszystko, co ma wentylator. Przysuń mikrofon bliżej: to podnosi poziom sygnału jednocześnie względem pomieszczenia i szumu tła i jest najskuteczniejszą rzeczą, jaką możesz zrobić. Postaw coś miękkiego za mikrofonem i coś miękkiego za sobą. Na początku każdej sesji nagraj trzydzieści sekund czystej ciszy, żeby mieć dobry profil szumu, jeśli później okaże się potrzebny.
Nikt nie chce tego czytać, kiedy ma już problematyczny plik. Ale plik, który zrobisz jutro, będzie dzięki temu lepszy, a narzędzia działają dużo lepiej na nagraniach, które mniej ich potrzebowały.
Czytaj dalej