Primeiro, identifique o que você realmente tem
“Ruído” são quatro problemas diferentes, que pedem quatro correções diferentes. Quase todo resultado ruim que as pessoas conseguem com a redução de ruído vem de aplicar uma única ferramenta a todos eles.
Encontre alguns segundos da gravação em que ninguém esteja falando nem tocando, coloque em loop e aumente o volume. O que você ouve diz qual é o seu problema: e o nosso detector de clipping e ruído gratuito põe um número nisso, no navegador, além de dizer se o arquivo tem clipping, o que decide a ordem abaixo:
- Um chiado ou sopro constante, como trânsito distante ou ar: ruído de banda larga. Ruído de pré-amplificador, ar-condicionado, a ventoinha do computador, o próprio piso de ruído da sala.
- Um tom grave constante, muitas vezes com um caráter áspero: zumbido da rede elétrica, em 50 ou 60 Hz, dependendo do seu país, mais os harmônicos acima dele.
- Eventos pontuais, cliques, estalos, uma breve falha digital. É um problema totalmente diferente: isso é dano, não um piso.
- Quase nada, mas o take soa distante ou com som de caixa: isso é a sala, e não é ruído. É a sua gravação somada ao som do lugar onde você a fez.
É bem possível que você tenha vários ao mesmo tempo. Trate um de cada vez, na ordem abaixo.
Ruído de banda larga: chiado, ventoinhas, ar
O ruído de banda larga se espalha pelo espectro inteiro, num nível bastante constante. A abordagem padrão é a redução de ruído espectral: a ferramenta aprende um perfil do ruído a partir de um trecho em que só há ruído e depois reduz, na gravação inteira, a energia que corresponde a esse perfil.
Capture o perfil direito. Dê à ferramenta um trecho limpo, só de ruído: sem respiração, sem rangido de cadeira, sem porta ao longe. Um perfil tirado de um trecho que inclui o final de uma palavra vai ensinar à ferramenta que parte da sua voz é ruído, e ela vai removê-la fielmente.
E use muito menos redução do que você gostaria. Seis decibéis de redução muitas vezes bastam para o ruído deixar de incomodar e passar despercebido. Vinte decibéis certamente vão remover o ruído: e vão levar junto a parte de cima da voz.
Um truque útil: coloque a redução alta demais de propósito, ouça como o som fica destruído e depois vá recuando até isso parar. Assim você descobre onde fica o limite nesta gravação específica muito mais rápido do que subindo aos poucos a partir do zero.
Às vezes a resposta honesta é um equalizador. Se o ruído é principalmente um ronco grave, um filtro passa-altas em 80 Hz o remove por completo, sem nenhum artefato: a redução de ruído não é necessária, e usá-la mesmo assim custa qualidade por nada. Olhar o espectro médio costuma bastar para saber em qual caso você está: o ronco grave é uma rampa na parte de baixo, o chiado é um patamar ao longo dos agudos, e o zumbido é uma cerca de picos.
Zumbido elétrico
O zumbido da rede elétrica fica em 50 Hz ou 60 Hz, com harmônicos empilhados acima: 100, 150, 200 e assim por diante, ou 120, 180, 240. Como é um conjunto de tons precisos, e não algo espalhado, dá para removê-lo de forma quase cirúrgica com um pente de filtros notch estreitos, praticamente sem custo para o material ao redor.
Duas coisas importam. Primeiro, remova os harmônicos, e não só a fundamental: o caráter áspero que as pessoas acham mais irritante mora nos harmônicos, e um notch só em 50 Hz o deixa totalmente intacto. Segundo, prefira uma ferramenta que rastreie a frequência, porque a da rede elétrica varia um pouco. Um notch fixo em exatamente 50 Hz aos poucos deixa de cobrir o zumbido que se deslocou para 50,2 Hz, enquanto continua removendo uma lasca do seu grave.
Se o zumbido só apareceu quando você encostou em alguma coisa, é um problema de aterramento ou de cabos, e gravar de novo depois de resolvê-lo é melhor que qualquer quantidade de processamento.
Cliques, estalos e falhas
São danos em momentos específicos: uma edição malfeita, uma falha de buffer, um cabo com mau contato, o ruído de superfície de um vinil, um clique de boca numa voz gravada com o microfone bem perto.
Eles são reparados, e não reduzidos. Uma ferramenta de remoção de cliques encontra o impulso e reconstrói a fração de segundo que falta a partir da forma de onda ao redor: e, como a região afetada é de fato minúscula, um bom reparo é completamente inaudível.
Para um punhado de cliques, fazer à mão muitas vezes é melhor que a detecção automática: dê zoom, encontre a descontinuidade e redesenhe a forma de onda ou aplique um crossfade bem curto. A remoção automática de cliques numa faixa inteira de vez em quando decide que uma consoante é um clique.
Os cliques de boca numa voz são um incômodo à parte e respondem bem ao reparo manual, que é trabalhoso e vale a pena numa voz principal.
O som da sala
Se a sua gravação soa com som de caixa, distante, ou como se tivesse sido feita num banheiro, isso é a sala: as reflexões que chegaram ao microfone pouco depois do som direto. Não é ruído, e a redução de ruído não vai mexer nisso, porque tem o mesmo conteúdo espectral daquilo que você quer manter. É aquilo que você quer manter, chegando atrasado.
Existem ferramentas de redução de reverb, e elas ficaram realmente boas, usando modelos que aprenderam como a fala e a música são com e sem uma sala. Elas reduzem as reflexões e preservam o som direto.
Use-as com moderação, por um motivo fácil de deixar passar: uma voz completamente seca soa errada. Nenhum ouvinte de verdade jamais ouviu uma voz sem sala nenhuma, e tirá-la por inteiro produz algo que as pessoas acham perturbador sem saber dizer por quê. Reduza a sala até ela parar de incomodar, e pare.
Dos quatro problemas aqui, este é o que o processamento menos ajuda. É também o mais barato de evitar, que é o assunto da última seção.
A ordem importa
Faça nesta ordem, porque cada etapa muda o que a seguinte enxerga:
- Primeiro, repare os danos: declipping e remoção de cliques. Uma amostra com clipping ou com clique ensina ao perfil de ruído a coisa errada sobre como é o ruído aqui.
- Depois, remova o zumbido. Ele é tonal e sai de forma cirúrgica, e tirá-lo torna mais fácil traçar um perfil preciso do piso de ruído de banda larga.
- Em seguida, a redução de ruído de banda larga, com moderação.
- Depois, a redução de reverb, se você precisar: num sinal que agora está limpo, para que o modelo não tente interpretar chiado como primeiras reflexões.
- Por fim, todo o resto: equalização, compressão, a mixagem propriamente dita.
E faça tudo isso nas trilhas individuais, antes da mixagem. Depois que uma trilha com ruído é somada a todo o resto, o ruído dela fica emaranhado com material que você quer, e o mesmo reparo causa muito mais dano colateral. Se a sessão se perdeu e só sobrou o bounce, separá-lo de novo em partes pelo menos permite tratar o elemento danificado sozinho: herdando o que quer que a separação tenha deixado para trás, que é a troca que você está fazendo.
Por que a redução de ruído deixa o som debaixo d’água
O artefato tem nome, ruído musical, e entendê-lo torna muito mais fácil evitá-lo.
A redução de ruído espectral divide o sinal em muitas bandas de frequência estreitas, muitas vezes por segundo, e atenua cada uma onde ela parece ruído. Quando a redução é agressiva, bandas isoladas sobrevivem aqui e ali, praticamente ao acaso, e cada uma delas é um tom puro e breve. Centenas deles por segundo formam aquele som borbulhante, aguado, de debaixo d’água.
É um sintoma de pedir mais redução do que a gravação aguenta. As curas são, no fundo, uma só: reduza menos, capture um perfil de ruído melhor e aceite um piso de ruído um pouco mais alto. Uma gravação com chiado audível soa como uma gravação. Uma gravação cheia de ruído musical soa quebrada, e os ouvintes perdoam a primeira com muito mais facilidade que a segunda.
A parte que ninguém quer ouvir
Quinze minutos antes do take valem mais que qualquer quantidade de reparo depois. Desligue o ar-condicionado e tudo o que tiver ventoinha. Aproxime o microfone, o que aumenta o seu sinal em relação à sala e ao piso de ruído ao mesmo tempo, e é, sozinha, a coisa mais eficaz que você pode fazer. Coloque algo macio atrás do microfone e algo macio atrás de você. Grave trinta segundos limpos de silêncio no começo de cada sessão, para que, se precisar de um perfil de ruído depois, você tenha um bom.
Nada disso é o que alguém quer ler quando já tem um arquivo problemático nas mãos. Mas o arquivo que você fizer amanhã vai ser melhor por causa disso, e as ferramentas funcionam muito melhor em gravações que precisavam menos delas.
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