Co robi Sound Check
Sound Check (w polskiej wersji aplikacji Apple: „Wyrównywanie dźwięku”) to normalizacja głośności w wydaniu Apple: głośność każdego utworu jest mierzona, a odtwarzanie korygowane tak, żeby utwory grały mniej więcej na tym samym poziomie. Jak normalizacja w każdym serwisie, jest to zmiana wzmocnienia przy odtwarzaniu: dostarczony plik nie jest zmieniany. Działa w obie strony. Przewodnik Digital Masters firmy Apple mówi, że informacje Sound Check służą do tego, by „podnieść lub obniżyć głośność każdego utworu”. Głośny master zostaje więc ściszony, a cichy może zostać podgłośniony.
Apple nie publikuje natomiast, jak bardzo podgłośni cichy utwór. Spotify to robi: podgłaśnia cichy utwór tylko do chwili, gdy jego poziom true peak osiągnie −1 dBTP, więc cichy master z wysokimi szczytami i tak gra ciszej niż inne utwory. Nie licz więc na to, że w Apple Music cichy master zostanie w pełni podgłośniony.
Apple podaje, że Sound Check może też ustawiać głośność dla całego albumu zamiast dla każdego utworu osobno, dzięki czemu relacje poziomów ustalone w masteringu całej płyty zostają zachowane; przy odtwarzaniu losowym każdy utwór jest wyrównywany osobno. Ogólną mechanikę pomiaru głośności (LUFS, bramkowanie, głośność zintegrowana a krótkoterminowa) opisuje poradnik Co tak naprawdę mierzy LUFS.
Praktyczna konsekwencja jest tą, którą warto sobie przyswoić: w serwisie z normalizacją głośniejszy master nie gra głośniej. Gra na tym samym poziomie, tylko z mniejszym zakresem dynamiki. Każdy decybel głośności kupiony kompresją to decybel, który normalizacja odejmie, a kompresja zostanie.
Sound Check to ustawienie, a nie gwarancja
Sound Check to ustawienie po stronie słuchacza, przełącznik w ustawieniach aplikacji Muzyka. Nie możesz wiedzieć, czy u danego słuchacza jest włączony.
Spotify niczym się tu nie różni. Jego słuchacze również mogą wyłączyć normalizację. A Spotify podaje, że jego odtwarzacz internetowy i urządzenia zewnętrzne, takie jak telewizory i głośniki, w ogóle nie stosują normalizacji głośności.
Dlatego w Apple Music, tak jak na Spotify, bardzo głośny master może u części słuchaczy grać głośniej: u tych, którzy mają normalizację wyłączoną. To uczciwa wersja argumentu z wojny głośności i jest on dużo słabszy, niż się na początku wydaje:
- Dotyczy tylko słuchaczy z wyłączonym ustawieniem, a nie masz jak się dowiedzieć, ilu ich jest, ani na to wpłynąć.
- Płacisz za to u wszystkich pozostałych. Słuchacze z włączonym Sound Check słyszą ten sam poziom i mniejszy zakres dynamiki: wersję twojej płyty pod każdym względem gorszą.
- To na playlistach ludzie odkrywają muzykę, a utwór, który broni się tylko wtedy, gdy jest głośniejszy od sąsiednich, na playliście w ogóle się nie broni.
- To się nie przenosi. Ten sam master trafia na Spotify i do serwisu YouTube. Spotify ścisza go każdemu słuchaczowi z włączoną normalizacją, a osoby, które mierzą głośność w serwisie YouTube, podają, że tam głośne utwory również są ściszane.
Zrób mastering płyty tak, żeby brzmiała tak, jak powinna. Ta rada sprawdza się bez względu na to, jak ustawiony jest przełącznik: i właśnie o to w niej chodzi.
Skąd się bierze −16
- Apple Music, głośność zintegrowana -16 LUFS, pułap -1 dBTP. Pomiary stron trzecich; Apple podaje −16 dB dla Sound Check tylko w wymaganiach dotyczących podcastów, a w przewodniku Digital Masters prosi o co najmniej 1 dB zapasu.
Apple nie publikuje docelowej głośności dla muzyki. Wartość -16 LUFS, którą się cytuje, to wynik pomiarów stron trzecich. Jedyne miejsce, w którym Apple podaje −16, to strona z wymaganiami dotyczącymi podcastów, według której przy włączonym Sound Check treści są odtwarzane na poziomie −16 dB. Przewodnik Digital Masters, dokument Apple dotyczący muzyki, nie podaje żadnej wartości głośności. Prosi o co najmniej 1 dB zapasu i stąd pochodzi pułap podany wyżej.
Traktuj więc tę wartość jako obserwację, a nie regułę. Opisuje, gdzie według pomiarów innych ląduje odtwarzanie przy włączonym Sound Check; nie jest to liczba, do której należy robić mastering. Master o głośności −9 LUFS i master o głośności -16 LUFS grają mniej więcej na tym samym poziomie; jedyna różnica, jaką słyszy słuchacz, to ile zakresu dynamiki każdemu z nich zostało. Ponieważ Apple tej wartości nie publikuje, nikt nie powie ci, kiedy się zmieni. To kolejny powód, żeby nie robić do niej masteringu.
Warto też powiedzieć, czym ta wartość nie jest. Nie jest minimum: cichy, dynamiczny master na poziomie −20 LUFS nie jest „zły” i nic, co publikuje Apple, go za to nie karze. Nie jest maksimum, którego przekroczenie skończy się odrzuceniem: nic nie odrzuci przesłanego pliku za to, że jest głośny. I nie jest celem dla miksu. Ta liczba opisuje gotowy master zmierzony od początku do końca, a to coś innego niż to, gdzie ustawiasz suwaki. Jeśli te rozróżnienia są dla ciebie nowe, zacznij od poradnika Miks a mastering.
Albumy są wyrównywane jako albumy
Normalizacja albumowa to funkcja, o której najbardziej warto wiedzieć, bo to ona chroni przemyślane decyzje artystyczne: i bo przestaje działać w chwili, gdy słuchacz wychodzi z albumu.
Gdy płyta jest odtwarzana po kolei, dla albumu wyliczana jest jedna korekta wzmocnienia, stosowana do każdego utworu. Interludium zmasterowane 6 LU poniżej singla zostaje 6 LU poniżej singla. Płyta, która narasta od szeptu do ściany dźwięku, nadal narasta.
Wrzuć jeden z tych utworów do playlisty, a zostanie wyrównany osobno. Ciche interludium stoi teraz obok utworów, z których każdy również wyrównano osobno, a zwykle nie do tego było przeznaczone. Nic się nie psuje; te dwa konteksty mają po prostu różne zadania i warto zdecydować, do którego z nich dany utwór naprawdę jest przeznaczony, zanim zrobisz mu mastering.
Co to oznacza przy układaniu płyty
Rób mastering albumu z myślą o albumie, a single sprawdzaj jako single. Jeśli utwór musi działać w obu miejscach, kompromis polega zwykle na tym, żeby zachować jego dynamikę i pogodzić się z tym, że w kontekście albumu gra ciszej, zamiast go zgniatać, żeby przetrwał na playliście.
Czym naprawdę jest Apple Digital Masters
„Apple Digital Masters” to ani ustawienie głośności, ani format pliku, który można wybrać w DAW. To program certyfikacji Apple: dostawcy usług masteringowych, którzy spełniają specyfikację dostarczania Apple (źródła w wysokiej rozdzielczości, zapas na kodowanie, narzędzia walidacyjne Apple) mogą uzyskać certyfikat, a wydania dostarczone za ich pośrednictwem mają oznaczenie programu. Przewodnik, na którym program się opiera, jest publiczny. To z niego pochodzą rady dotyczące zapasu na tej stronie; nie podaje on żadnej wartości głośności, więc nie ma w nim −16.
Ze wskazówek specyfikacji może skorzystać każdy; z oznaczenia nie: należy ono do certyfikowanych dostawców, dlatego nie znajdziesz go tu ani w żadnym uczciwym miejscu jako nazwy presetu. Same wskazówki to dobra praktyka realizatorska niezależnie od certyfikacji: dostarczaj z mastera w najwyższej rozdzielczości, jaką masz, i zostaw koderowi miejsce do pracy.
Oznaczenie nie jest też słyszalnym poziomem jakości. Certyfikowane i zwykłe dostarczenie tego samego mastera kodują się do tego samego. Program w praktyce daje sprawdzony łańcuch: pewność, że nikt po drodze nie podał koderowi pliku już zredukowanego do 16 bitów i 44,1 kHz i zgniecionego do pułapu.
True peak i kodowanie
Apple Music streamuje pliki zakodowane stratnie, a kodowanie może odtworzyć szczyty międzypróbkowe wyższe niż jakakolwiek próbka w twoim pliku. Przewodnik Apple ostrzega też, że oversampling przy odtwarzaniu może przesterować master, który sięga pełnej skali, i prosi o co najmniej 1 dB zapasu. Przesterowują się szczyty między próbkami, więc należy to czytać jako pułap true peak (-1 dBTP). Na tej platformie to właśnie tej wartości trzeba ściśle pilnować. Master, który na mierniku szczytów próbek dotyka pełnej skali, może przesterować się w koderze: w tej wersji twojego utworu, którą wszyscy naprawdę słyszą.
Dlaczego miernik szczytów próbek tego nie wychwyci
Plik cyfrowy przechowuje próbki, a nie przebieg. Przebieg powstaje z tych próbek dopiero w drodze do głośnika, a między dwiema próbkami na poziomie −0,2 dBFS odtworzona krzywa może wznieść się ponad 0. Miernik w DAW pokazuje próbki; przetwornik i koder tworzą krzywą. Miernik true peak stosuje oversampling, odtwarza sygnał z co najmniej czterokrotnie wyższą częstotliwością, żeby zobaczyć szczyty, które pojawiają się dopiero po odtworzeniu.
Kodowanie stratne pogarsza sprawę, zamiast ją poprawiać, bo koder odrzuca część informacji i odtwarza przybliżenie, którego szczyty wypadają w innych miejscach niż w oryginale. Dlatego pułap w ogóle istnieje i dlatego −1 dBTP to minimum ostrożności, a nie hojny zapas.
Właśnie z tego powodu warto mierzyć konkretnie true peak, miernikiem z oversamplingiem, zamiast ufać odczytowi szczytu w DAW. Nasz miernik mierzy go zgodnie z ITU-R BS.1770, standardem, który wskazuje Spotify i którego używają wymagania Apple dotyczące podcastów, w przeglądarce, bez przesyłania pliku. Jeśli master już się zniekształca, a nie tylko ma wysokie szczyty, detektor clippingu pokaże ci, w którym miejscu.
Dźwięk przestrzenny to osobne dostarczenie
Utwory w Dźwięku przestrzennym w Apple Music to nie master stereo z nałożonym efektem. To inny materiał do dostarczenia (master Atmos, tworzony z obiektów, a nie z kanałów) i jest mierzony oraz ma wartości docelowe niezależnie od wydania stereo.
Ważne są tu dwie konsekwencje. Docelowa głośność dla materiału Atmos to nie wartość dla stereo podana na tej stronie, więc nie przenoś tej liczby. A master stereo nadal jest tym, co dostaje większość słuchaczy, więc nie staje się obywatelem drugiej kategorii tylko dlatego, że istnieje wersja Atmos.
Czym naprawdę jest muzyka w Dolby Atmos wyjaśnia, dlaczego materiał obiektowy zachowuje się w ten sposób i dlaczego prawie wszyscy słyszą go jako binauralny rendering na słuchawkach; nasza strona o dźwięku przestrzennym opisuje rendering i eksport.
−16 tu, −14 tam: czy to ma znaczenie?
Wartości -16 w Apple i -14 na Spotify wyglądają jak decyzja, którą trzeba podjąć, ale nią nie są. Spotify publikuje swoją wartość; wartość Apple to pomiar stron trzecich. Tak czy inaczej każdy serwis sam ustala swój poziom odtwarzania i sam koryguje twój master, a głośny master zostaje ściszony w obu. Nie ma sensu robić osobnego mastera dla każdej platformy z samych tylko powodów głośności; strona o Spotify dochodzi do tego samego wniosku z drugiej strony.
Różnica 2 LU nie zmienia tego, co dostarczasz. Master zrobiony o 2 LU ciszej dla Apple nic by nie zyskał: przy włączonym Sound Check Apple podgłaśnia albo ścisza utwory, żeby do siebie pasowały. Prawdziwa różnica dotyczy cichych masterów. Spotify publikuje, jak bardzo taki master podgłośni, a Apple nie. Strona przeglądowa, Docelowa głośność w streamingu, zawiera pełną tabelę dla wszystkich serwisów.
Mastering pod Apple Music w praktyce
Zrób mastering tak, żeby utwór brzmiał dobrze, trzymaj poziom true peak poniżej pułapu za pomocą prawdziwego limitera true peak i dostarczaj ze źródła o najwyższej rozdzielczości, jakie masz: koder ma więcej materiału do pracy z 24-bitowego mastera niż z czegoś już zredukowanego. Pozwól, żeby Sound Check ustawił poziom tym słuchaczom, którzy go włączyli; to jego zadanie.
- Dostarczaj 24 bity w częstotliwości sesji. Nie konwertuj wcześniej do 16 bitów i 44,1 kHz. Pozwól koderowi pracować na jak największej ilości informacji.
- Pułap na -1 dBTP lub niżej, mierzony miernikiem z oversamplingiem, a nie odczytem szczytu próbek w DAW.
- Mierz gotowy plik, a nie sumę w sesji. Głośność zintegrowana to pomiar całego materiału, a do wydania trafia wyrenderowany plik.
- Sprawdź osobno album i single, jeśli płyta wychodzi w obu formach.
- Nie rób masteringu do −16. Zrób mastering pod to, czego potrzebuje utwór, a potem zmierz. Ta liczba to odczyt, a nie cel podróży. Jak zrobić mastering utworu opisuje, w jakiej kolejności naprawdę zapadają decyzje.
Mastering w Euphonie domyślnie ogranicza true peak pułapem −1 dBTP, mierzonym z oversamplingiem, i podaje zmierzoną głośność i true peak każdego mastera: wartości, które zobaczy platforma, a nie te, które zamierzano w sesji.
Pytania, które ludzie naprawdę zadają
Do ilu LUFS robić mastering pod Apple Music?
Do żadnej konkretnej wartości. Zrób mastering tak, żeby płyta brzmiała dobrze, i trzymaj poziom true peak poniżej -1 dBTP. Apple nie publikuje żadnej docelowej głośności dla muzyki. Przy włączonym Sound Check podgłaśnia albo ścisza utwory tak, żeby grały mniej więcej na tym samym poziomie, niezależnie od tego, co dostarczono.
Czy Apple Music podgłaśnia ciche utwory?
Tak, Apple podaje, że może. Przewodnik Digital Masters firmy Apple mówi, że Sound Check służy do tego, by „podnieść lub obniżyć głośność każdego utworu”. Apple nie mówi natomiast, o ile może podgłośnić utwór ani czy przestaje, zanim szczyty zaczną się przesterowywać. Spotify to mówi: podgłaśnia cichy utwór tylko do chwili, gdy jego poziom true peak osiągnie −1 dBTP. Tak czy inaczej za dostarczenie dynamicznego mastera nie ma żadnej kary: w najgorszym razie zagra on ciszej niż utwory wokół niego.
Czy głośniejszy master wygra z cichszym w Apple Music?
Tylko u słuchaczy, którzy mają wyłączony Sound Check, i tylko kosztem zakresu dynamiki u wszystkich, którzy mają go włączony. Na Spotify jest tak samo: jego słuchacze mogą wyłączyć normalizację, a odtwarzacz internetowy i urządzenia takie jak telewizory i głośniki jej nie stosują. Strona o Spotify opisuje, co się tam dzieje.
Czy potrzebuję osobnego mastera dla Apple Music?
Nie, nie ze względu na głośność. Jeden master obsługuje każdy serwis streamingowy w stereo. Osobny materiał jest potrzebny tylko dla katalogu Atmos, który jest naprawdę innym formatem, a nie innym poziomem.
Dlaczego w Apple Music mój utwór brzmi ciszej niż utwór referencyjny?
Prawie zawsze dlatego, że referencja ma większy, a nie mniejszy zakres dynamiki. Przy włączonym Sound Check oba utwory grają mniej więcej z tą samą głośnością zintegrowaną, więc to, co słyszysz jako „głośniejsze”, to zwykle mocniejsze transjenty i bardziej otwarty miks: problem miksu, a nie masteringu. Gatunek też ma tu znaczenie; Mastering hip-hopu omawia przypadek, w którym większość pracy wykonuje dół pasma.
Czytaj dalej