Bu tür bir masterdan ne ister
Bir hip-hop masterının başarılı olup olmadığını üç şey belirler: 808 bir telefon hoparlöründe hâlâ orada mı, limiter işini yaptıktan sonra davullar hâlâ vuruyor mu ve vokal sertleşmeden en üstte gidebiliyor mu. Bir mastering zincirinin bu tür için yaptığı her şey (tonal kararlar, dinamik kararları, ses yüksekliği kararı) bu üçüne hizmet eder ve genel süreç, diğer her master için geçerli olan aynı altı adımdır. Farklı olan, riskin nerede olduğudur; hip-hop’ta risk spektrumun en altında ve her davul darbesinin başında yoğunlaşır.
Bu aynı zamanda miks ile mastering arasındaki çizginin her zamankinden daha bulanık olduğu bir tür, çünkü büyük kısmının prodüksiyonunu da miksini de aynı kişi aynı projede yapıyor. Bunu baştan söylemekte fayda var: aşağıdaki sorunların birçoğu aslında mastera kadar ulaşmış miks sorunlarıdır ve düzeltilip düzeltilemeyeceklerini hangi sorunun hangi aşamaya ait olduğu belirler.
808 ve küçük hoparlör
808’in temel frekansı o kadar aşağıda yaşar ki müziğin çoğunun gerçekte dinlendiği hoparlörler (telefonlar, dizüstü bilgisayarlar, ucuz kulak içi kulaklıklar) onu fiziksel olarak üretemez. Bir bas hattını bu hoparlörlerde duyulur kılan şey temel frekansı değil harmonikleridir: temel frekans eksik olsa bile kulak harmonik dizisinden bir perde yeniden kurar; bu yüzden üzerinde biraz saturasyon olan bir bas hattı telefonda ayakta kalırken saf sinüs bir 808 düpedüz kaybolur.
Mastering bir bas partisini yeniden sentezleyemez, ama zaten var olan harmonik içeriğin ne kadarının geçeceğine karar verebilir. Alt bantta hafif bir harmonik zenginleştirme ya da yalnızca o harmoniklerin yaşadığı alt orta frekansları EQ ile yok etmemek, çoğu zaman küçük hoparlörlerde de duyulan bir parça ile bütün temeli stüdyonun dışında duyulmayan bir parça arasındaki farktır. Kontrolü basittir ve her seferinde yapmaya değer: masterı sahip olduğun en küçük hoparlörde çal ve bas hattının ağırlığına değil perdesine kulak ver. Hangi notaları çaldığını söyleyemiyorsan miksin alt frekansları bitmemiştir: ve bu, bir mastering sorunu olmadan önce genellikle bir miks sorunudur.
En altta mono
Alt frekanslardaki diğer karar mono meselesidir. Geniş yayılmış sub frekanslar kulaklıkta büyük hissettirir, kanalları toplayan her sistemde ise dağılır; kulüp sistemleri ve birçok telefon hoparlörü de tam bunu yapar. Alt bandı mono tutmak boşuna standart uygulama değildir ve kulağın o frekansların yerini zaten belirleyemediği bir bölgede duyulabilir hiçbir bedeli yoktur.
Üstelik bir inanç meselesi değil, ölçülebilir bir şeydir. Bant bazında bir korelasyon okuması, en alttaki iki oktavın kanallar arasında gerçekten korelasyonlu olup olmadığını ve miks monoya indirgendiğinde neyin kaybolduğunu gösterir: dinleyicilerin önemli bir kısmının duyduğu sürüm de budur. Ortalama spektrum ise tamamlayıcı soruyu cevaplar: temel frekansın üzerinde, küçük bir hoparlörün bulabileceği herhangi bir harmonik içerik var mı?
Kick ve 808 aynı alanı ister
Bu, türün alt frekanslardaki belirleyici sorunudur ve neredeyse her zaman mastering aşamasından öncesine aittir; ama bir mastering mühendisinin ilk duyduğu şey budur, bu yüzden iki uçtan da anlamaya değer.
Bir kick ile bir 808 örtüşen bir alanda bulunur; çoğu zaman aralarında bir oktavdan az fark vardır ve 808 kick ile birlikte tetiklendiği için sıklıkla aynı anda çalarlar. Bu kadar alçak iki ses aynı anda toplandığında, seviyesi aralarındaki faz ilişkisine bağlı bir şey ortaya çıkar: 808 perde değiştirdikçe nota nota, bazen birbirlerini güçlendirir, bazen kısmen iptal ederler. Sonuç, parça boyunca hiçbir mastering EQ ayarının düzeltemeyeceği biçimde tutarsız bir alt frekans bölgesidir; çünkü sorun bir frekans değil, bir çarpışmadır.
- Onları zamanda ya da frekansta ayır. Ya kick 808’i birkaç on milisaniyeliğine bastırır (ducking) ya da ikisi farklı bantlarda yaşar: sürekli bir sub’ın üzerinde kısa, üst ortalarda bir kick, kendiliğinden yerine oturan aranjmandır.
- Önemli notalarda faz ilişkisini kontrol et. 808 hattındaki bir nota komşularından belirgin biçimde zayıfsa bunu sample değil, iptal yapıyordur.
- 808’i tona göre akort et. Çeyrek ses kayık bir 808, parçadaki harmonik her şeyle çatışarak dalgalanır (beating) ve o frekansta bu dalgalanma detone olmak olarak değil, dengesiz bir seviye olarak algılanır.
Mastering aşamasında yapılabilecek şey, bandın genel seviyesini ve tutarlılığını yönetmektir: alt bantta çok bantlı dinamik işlem nota nota değişimi dengeler. Yapılamayacak şey ise stereo bir dosyanın içinde çarpışan iki kaynağı birbirinden ayırmaktır. Alt frekanslar gerçekten çatışıyorsa ve geriye yalnızca bounce kalmışsa, onları bağımsız olarak ele almanın tek yolu yeniden bileşenlerine ayırmaktır; bunun getirdiği bedellerle birlikte.
Vuruşu limiter sonrasında da korumak
Vuruş (knock), kick ve trampetin oturuş biçimi, transientlerde, yani her darbenin ilk birkaç milisaniyesinde yaşar. Ses yüksekliği işlemi, yapısı gereği transientlerin düşmanıdır: bir limiter parçayı tam da tepeleri tıraşlayarak yükseltir ve tepeler davullardır. Bir hip-hop masterını yeterince zorlarsan seviye yükselirken vuruş kaybolur; yüksek sesli olup da vurmayan bir plağın karakteristik sesi budur.
Dürüst takas crest faktörüyle ölçülür: tepeler ile ortalama seviye arasındaki mesafe. Bu mesafeyi yeterince korursan davullar ataklarını korur; hepsini ses yüksekliğine harcarsan parça düz, yüksek sesli bir yüzeye dönüşür. Çizginin nerede olduğu malzemeye dair bir yargıdır, ama verildiğini duyabileceğin bir yargıdır: masterı kaynakla ses seviyesi eşitlenmiş olarak karşılaştır ki yüksek olan daha iyiymiş gibi görünemesin ve trampetin başına kulak ver. Karşılaştırmada seviyeler eşitlenmemişse yüksek olan sürüm, kaliteyle hiçbir ilgisi olmayan nedenlerle her seferinde kazanır.
Gain azaltma nerede olmalı
Hangi darbelerin yakalandığını izle. Parça boyunca eşit çalışan bir limiter işini yapıyordur; kick her geldiğinde altı sekiz desibel azaltma yapan bir limiter ise bir denge sorununu düzeltmeye zorlanıyordur ve bunu kick’i yok ederek yapar. Bu, başka bir limiter aramak yerine geri dönüp kick’i kısman gerektiğinin işaretidir.
Sample tabanlı plaklar yükleriyle gelir
Sample’lanmış bir loop ham malzeme değildir. Çoktan miksi yapılmış, kompresyon ve EQ uygulanmış, muhtemelen mastering yapılmış ve büyük olasılıkla vinilden aktarılmıştır: yani kendi gürültü tabanı, kendi limitlemesi ve içine işlenmiş kendi tonal kararlarıyla gelir; üstelik bu kararları başka bir on yılda, başka bir sorunu çözen biri vermiştir.
- Vinil ya da kaset kaynaklı yüzey gürültüsü ve hışırtı bütün parçanın altında akar ve limiter onları diğer her şeyle birlikte yükseltir. Bunu sample üzerinde ele almak, sample aranjmanın parçası olmadan önce, bitmiş stereo mikste azaltmaya çalışmaktan çok daha az hasar verir.
- Zaten limitlenmiş malzemede sana verecek headroom kalmamıştır. Senin limiter işlemini 1974’te uygulanmış olanın üstüne yığmak, sample tabanlı plakları kırılgan duyuran çifte işlemdir.
- Sample’ın kendi alt frekansları eklediğin davullarla çarpışır, genellikle kötü biçimde. Loop’a sert bir high-pass uygulayıp alt bölgeyi kendi kick’ine ve 808’ine bırakmak alışılmış cevaptır; alışılmış olmasının nedeni de işe yaramasıdır.
- Mono döneminin kaynakları gerçekten monodur ve onları yapay olarak genişletmek, alt frekans bölümünün anlattığı monoya indirgeme sorunlarının aynısına yol açar.
Bunların hiçbiri haklara dair bir tutum değildir: mühendisliktir. Sample’ı kullanmaya hakkın olup olmadığı ayrı bir sorudur ve bir plaktan bir şey ayırmak, geri dönen şey üzerinde hiçbir hak doğurmaz.
En üstteki vokal
Hip-hop miksleri vokali neredeyse diğer tüm türlerden daha önde taşır; bu da masterın tonal hamlelerinin önce vokale çarpması demektir. Enstrümantal bir parçayı güzelleştirecek geniş bir presence yükseltmesi, öndeki bir vokali sertliğe iter; mikste kabul edilebilir olan sibilans, master parçanın tamamını yukarı çektiğinde yorucu hâle gelir. Mastering aşamasının araçları tasarım gereği geniş fırça darbeleridir, vokalin kendisi yanlışsa bu bir miks kararıdır, ama bir master, referans noktası vokal alınarak değerlendirilmelidir, çünkü dinleyicinin takip ettiği şey odur.
Üst üste bindirilmiş ad-lib’ler ve double’lar türün diğer vokal özelliğidir ve her ortaya çıktıklarında enerjiyi aynı dar banda yığarlar. Kıta boyunca kontrollü duyulan bir master, dört vokal katmanı birlikte girdiği anda sertleşebilir; bu da herhangi bir şeyi ayarlamadan önce en yüksek bölümü dinlemek için iyi bir gerekçedir.
Normalizasyondan sonra yüksek ne demek
Hip-hop’un ses yüksekliği kültürü dijital platformlardaki normalizasyondan eskidir ve normalizasyon bu kültürün mastering aşamasında yaşanan kısmını sessizce bitirdi. Büyük platformların hepsi yüksek seviyeli bir masterı kendi çalma hedefine kısar; yani fazladan ses yüksekliği kapıda elinden alınır ve geriye onun bedeli kalır: transientler, dinamik, vuruş. Hedefler ve mekanizma Dijital platformların ses yüksekliği hedefleri rehberinde anlatılıyor: kısaca, bir ses yüksekliği karşılaştırmasını kazanmak için ezilmiş bir master, normalizasyonun açık olduğu hiçbir yerde hiçbir şey kazanmaz.
Bas ağırlıklı bir türde katı olmayı gerçekten hak eden sayı true peak (gerçek tepe değeri) seviyesidir. Yoğun alt frekanslar kayıplı kodlayıcıları zorlar ve DAW ölçerinde sorun görünmeyen örnekler arası tepeler platformun kodlamasında kırpılabilir. Onu ölç, ücretsiz ölçerimiz true peak değerini platformların kullandığı standarda göre okur, ve tavanın altında tut. Alt frekanslar yalnızca tepe yapmıyor da zaten distorsiyona giriyorsa clipping ve gürültü dedektörü bunu söyler; temiz bir 808’i hasar diye işaretlemeyecek şekilde tasarlanmıştır.
İnsanların gerçekten sorduğu sorular
Bir hip-hop parçası kaç LUFS olmalı?
Doğru duyulduğunda ne ölçüyorsa o. Bu türdeki plaklar genellikle dijital platform hedeflerinden daha yüksek çıkar ve hepsi yeniden aynı yere kısılır. Katı olmaya değer sayı entegre ses yüksekliği değil, true peak değeridir. Hedefin neden bir varış noktası değil bir okuma olduğunu Spotify için LUFS rehberi adım adım anlatıyor.
808’im telefonda neden kayboluyor?
Çünkü telefon onun temel frekansını üretemez ve 808’in, kulağın perdeyi yeniden kurabilmesi için temel frekansın üzerinde yeterince harmonik içeriği yoktur. Olağan çözüm alt bantta saturasyondur ve bunun yeri master değil, mikstir.
808 mono olmalı mı?
Yaklaşık 100 Hz altında, neredeyse her durumda evet. Kulak o frekansların yerini zaten belirleyemez ve kulüp sistemlerinde ve telefon hoparlörlerinde çöken şey geniş bir sub’dır.
Masterım ticari bir parçanın yanında neden sessiz duyuluyor?
Normalizasyondan sonra daha sessiz değildir: etkisi daha azdır. Eşit seviyede yüksek diye algılanan şey entegre ses yüksekliği değil, crest faktörü ve alt frekansların ağırlığıdır. Ticari referans aynı ölçülen seviyede daha büyük hissettiriyorsa, onda daha fazla transient kalmıştır; bu da bir seviye kararı değil, bir limitleme kararıdır.
Motorun bir trap preseti var mı?
Hayır; nedenini bir sonraki bölüm anlatıyor.
Motor buna nasıl yaklaşır
Euphona’nın mastering işlevinin bir hip-hop preseti yok, çünkü preset, parçaya henüz sorulmamış bir soruya verilmiş sabit bir cevaptır. Motor önce miksi analiz eder (alt frekansların gerçekte nerede durduğunu, crest faktörünün ne olduğunu, spektrumun malzemeye uygun referans eğrileriyle nasıl karşılaştırıldığını) ve zinciri bu analizden türetir. Yaptığı hamleler bu sayfanın anlattıklarıdır; tür etiketine göre değil parça parça seçilir ve her biri, ölçülen önce ve sonra değerleriyle işin raporunda yer alır: ses seviyesi eşitlenmiş olarak; böylece ses seviyesini değil vuruşu değerlendirebilirsin.
Okumaya devam et