Spotifyが曲に対してすること
Spotifyは、すべての曲の統合ラウドネス（Integrated）を取り込み時に一度だけ測定し、曲が一定のラウドネスで再生されるように再生音量を調整します。この調整は、再生中にかけるゲインの変更です。ファイルが再エンコードされたり、マスタリングし直されたり、変更されたりすることはありません。ノーマライゼーションをオフにすれば、同じファイルがそのまま再生されます。
その結果は、このテーマ全体が行き着く一点です。目標値より大きく測定されたマスターは、ちょうどその差の分だけ下げられます。ダイナミックレンジを代償に手に入れたラウドネスは入口で取り除かれ、ダイナミックレンジは戻ってきません。一般的な仕組み（測定の方法、ゲーティングとは何か、そもそも配信サービスがなぜこうするのか）はLUFSとは：実際に何を測っているのかで解説しています。このページでは、Spotifyがその数値を具体的にどう使うかを扱います。
意外に思われる点が一つあります。測定は取り込み時に一度だけ行われ、その値は納品したファイルに属するものです。別のマスターを納品し直せば、新たに測定されます。Spotifyがかけるゲインの量を調整するには、マスター自体のラウドネスを変えるしかありません。そしてそうしても、誰かが耳にする音量は何も変わりません。
公表されている目標値
- Spotify：統合ラウドネス-14 LUFS、上限-1 dBTP（-14 LUFSより大きいマスターは-2 dBTP）。Spotifyが、アーティスト向けのガイド「Loudness normalization」で公表しています。
この数値はデフォルトの再生音量であって、この値にマスタリングせよという指示ではありません。−9 LUFSの曲も-14 LUFSの曲も、どちらも-14で再生されます。ノーマライゼーション後の両者の違いはラウドネスではなく、それぞれにどれだけダイナミックレンジが残っているかです。-14より小さい曲は事情が違います。Spotifyはトゥルーピークが-1 dBTPに達するところまでしか音量を上げないので、目標値より小さいままになることがあります。配信サービスはこうした数値をときどき変更します。一度覚えた数値を信じるのではなく、上に挙げた出典を確認する価値があります。
統合ラウドネスは、静かな部分をゲーティングで除外したうえで、曲全体にわたって測定されます。そのため、メーターの平均値でもなければ、最も大きな瞬間の値でもありません。音数の少ないAメロが数値を思ったほど引き下げることはなく、一度だけの大きなサビが思ったほど引き上げることもありません。それは測定がきちんと役目を果たしている証拠です。聴き通したときの知覚上のラウドネスを予測しようとしているのであり、それこそノーマライザーが知る必要のあることです。
「小」「標準」「大」
Spotifyのノーマライゼーションはリスナー側の設定で、3段階あり、Premiumのリスナーはそのいずれかを選べます。目標値を公表しているのと同じドキュメントによれば、「小」は−19 LUFS、「標準」は−14、「大」は−11です。「小」と「標準」は、単純なゲインで曲の音量を上げ下げするだけです。興味深いのは「大」の設定です。−11より小さく測定される曲は、そこに届かせるために上げる必要があり、プラスのゲインはピークをフルスケールの先まで押し出すことがあります。そのためSpotifyは、この場合にはクリッピングを防ぐためにリミッターをかけると明記しています。
このリミッターは、Spotifyがゲインの変更を超えて音源を処理する唯一の場面です。自分で設定したわけでも、キャラクターを選んだわけでもないリミッターが、その効果を自分では確かめられないマスターにかかります。働くのは、−11 LUFSより小さい素材を「大」の設定で再生したときだけです。そしてこれは、どちらの方向にも救済を必要としないマスターを納品すべき理由として、音圧競争がかつて掲げたどんな主張よりも説得力があります。
リスナーはどの設定で聴いているのか？
デフォルトは「標準」で、どんな聴き手でも大半はデフォルトのまま使います。「大」の選択肢は、主に騒がしい環境のためにあります。こうした例外的なケースに合わせてマスタリングする価値はありません。ただ、非常にダイナミックなマスターに、自分が選んでいない処理がかかりうる唯一の場所が「大」の設定だということは、知っておく価値があります。
アルバムはアルバムとして音量が揃えられる
作品を曲順どおりに再生すると、アルバム全体で一つのゲイン調整が計算され、全体に適用されます。そのため、マスタリングで決めた曲同士のレベルの関係はそのまま残ります。シングル曲より6 LU低く設定したインタールードは、シングル曲より6 LU低いままです。
そのインタールードをプレイリストに入れると、単独で測定されて音量が揃えられ、ピークが許す範囲で、ほかの曲に近づくように上げられます。何も壊れてはいません。2つの文脈には、それぞれ別の役目があるだけです。ただ、どれだけダイナミクスを残すかを決める前に、その曲が本当はどちらの文脈のためのものなのかを知っておく価値があります。Apple Musicも同じ理由で同じように動作します。
ノーマライゼーションがオフのとき
リスナーはノーマライゼーションをオフにでき、そうするとすべての曲が、マスタリングされたときのラウドネスのまま再生されます。そもそもノーマライゼーションがかからない場合もあります。Spotifyによれば、Webプレーヤーや、テレビやスピーカーなどのサードパーティ製デバイスでは、ラウドネスノーマライゼーションは使われません。大きいマスターが本当に大きく聞こえるのは、この文脈だけです。ただし、これは諸刃の剣です。音圧を詰め込んだマスターがダイナミックなマスターの隣に並び、ダイナミックなほうのサビが来た瞬間に小さく聞こえてしまうのも、この文脈だからです。総論の記事では、オンとオフ、両方のリスナーを同時にどう考えるかを扱っています。要点は、ノーマライズされた再生に向けたマスタリングはノーマライズなしの再生を損なわないが、その逆は成り立たない、ということです。
Spotifyでのトゥルーピーク
Spotifyが配信するのは非可逆エンコードで、非可逆エンコーダーは、受け取ったサンプルよりわずかに高いピークを再構築することがあります。上限がサンプルピークではなくトゥルーピーク（-1 dBTP）で定められているのは、そのためです。サンプルピークメーターで上限を下回っているマスターでも、エンコードの中でクリップすることがあり、しかもそれは公開されるまで誰の耳にも届きません。
サンプルピークメーターではいけない理由
ファイルが保存しているのはサンプルであり、波形ではありません。波形は、そのサンプルがスピーカーへ向かう途中で再構築されたものです。どちらも−0.2 dBFSを示す2つのサンプルの間で、再構築されたカーブが0を超えることがあります。DAWが見せるのはサンプルです。カーブを作るのはコンバーター、そしてエンコーダーです。トゥルーピークメーターはオーバーサンプリングを行い、4倍以上のレートで信号を再構築して、再構築の後にしか存在しないピークを捉えます。
同じSpotifyのドキュメントには、さらに厳しい推奨もあります。-14 LUFSより大きいマスターは-2 dBTP未満に抑えるべきだというものです。Spotify自身の言葉によれば、大きい曲は「ストリーミング用にエンコードされる際に、余分な歪みが生じやすい」からです。トゥルーピークの値も、私たちのLUFS・トゥルーピークメーターが測定する項目の一つで、配信サービスと同じITU-R BS.1770規格に基づいています。問題がヘッドルームではなく、ファイルにすでに刻まれた耳に聞こえる歪みなら、クリッピング・ノイズ検出が、それがどこから始まっているかを見つけます。
正しくない3つの思い込み
- 「Spotifyは大きいマスターにペナルティを科す」 ペナルティも、ランキングへの影響もありません。大きいマスターは、大きい分だけ下げられます。これは罰ではなく単なる計算で、誰にでもまったく同じように適用されます。
- 「−14 LUFSにマスタリングしなければならない」 Spotifyはマスタリングのヒントでそれを提案していますが、外れたからといって拒否されたり、警告されたりすることはありません。大きいマスターは、ほかのすべての曲と同じレベルまで下げられるだけです。
- 「Spotifyはファイルを再エンコードしたり、マスタリングし直したりする」 どのストリーミングサービスとも同じく配信用にエンコードし、再生時のゲインをかけます。EQ、コンプレッション、そのほか音色を変える処理はかけません。唯一の例外として明記されているのが、上で説明した「大」の設定でのリミッターです。
ポッドキャスト：公表された数値はない
Spotifyのラウドネスのガイドが扱っているのは、音楽の曲だけです。ポッドキャスト向けのヘルプページにはラウドネスの数値がなく、Spotifyは、ポッドキャストのエピソードをノーマライズしているのか、しているならどうやっているのかを明らかにしていません。ですから、音楽の数値をそのまま持ち込まないでください。会話は、ラウドネスの分布も音楽とは大きく異なります。長い間があり、ダイナミックレンジが狭く、ゲーティングの効き方も違います。いずれにしても、音楽の数値は話し声に対する答えとして間違っています。
話し声についての実践的な助言は、そもそもラウドネスより手前の段階にあることがほとんどです。エピソード全体で一定のレベルを保つことのほうが統合ラウドネスの値より重要で、必要なのは修復による対処です。その道筋はポッドキャスター向けEuphonaで紹介しています。
Spotify向けのマスタリングの実際
-14 LUFSにぴったり合わせようとしてマスタリングしないでください。目標値は再生音量が落ち着く位置であって、品質の基準ではありません。ミックスが求めていない数値まで押し上げたり抑えたりしたマスターは、ノーマライザーが無意味にしてしまう数字と引き換えに、本物の何かを手放しています。曲が正しく聞こえるようにマスタリングし、トゥルーピークを上限より下に保ち、音量は配信サービスに任せてください。各サービスが個別に調整するので、一つのマスターでSpotifyにもApple Musicにも、ほかのサービスにも対応できます。
- 書き出したファイルを測る。ミックスバスではありません。統合ラウドネスは曲全体についての数値で、出荷されるのは書き出したファイルです。
- 上限は-1 dBTP。マスターが-14 LUFSより大きくなる場合は-2 dBTP。
- オーバーサンプリングするトゥルーピークメーターを使う。DAWのサンプルピークの値は、問題があるときでも問題なしと示してしまいます。
- ラウドネスの問題はミックスで直す。実際の原因はそこにあります。大きく感じさせるためにマスターに強いリミッティングが必要なら、足を引っ張っているのはアレンジかバランスです。どの段階がどの問題を受け持つかはミックスとマスタリングの違いで整理しています。
- マスターは一つだけ納品する。配信サービスごとにラウドネスを変えたマスターは、ノーマライゼーションがすでに解決した問題を解こうとしています。
Euphonaのマスタリングも同じ考え方です。ラウドネスの目標値は素材と配信先に合わせて選び、使うのは配信サービスが公表している数値です。処理前後に測定したラウドネスとトゥルーピークは、すべてのジョブのレポートに記載されます。だから納品するのは、期待するだけの数値ではなく、自分の目で確かめた数値です。
実際によく聞かれる質問
Spotify向けには何LUFSで書き出せばいいですか？
完成したマスターの測定値のままで構いません。ただし、トゥルーピークが-1 dBTPを下回っていること（マスターが-14 LUFSより大きい場合は-2 dBTPを下回っていること）が条件です。答えになっていない答えではなく数値が欲しいなら、Spotify自身のマスタリングのヒントは、統合ラウドネスで-14 LUFSを提案しています。それより大きいマスターは、「標準」の設定ではそのレベルまで下げられます。
−14 LUFSでは小さすぎますか？
いいえ。そして、狙わなければならないレベルでもありません。−14のマスターは「標準」の設定ではゲインが変わらず、−8のマスターは6 dB下げられて同じ位置に来ます。リスナーには、どちらも同じラウドネスで聞こえます。
自分の曲が市販の曲より小さく聞こえるのはなぜですか？
-14 LUFSより大きく測定されるなら、ノーマライゼーション後に小さくなっているのではなく、密度が低いのです。音量を揃えたときに「大きい」と感じさせるのは、統合ラウドネスではなく、トランジェントのインパクト、低域の重み、そして空間のあるミックスです。小さく測定されるなら、まずトゥルーピークを確認してください。Spotifyはピークが-1 dBTPに達するところまでしか上げないので、本当に小さく再生されることがあります。それはミックスとアレンジの問題です。マスタリングで足せるもの、足せないものはマスタリングのやり方で、低域がほとんどを担うジャンルについてはヒップホップのマスタリングで詳しく扱っています。
SpotifyはLUFSとReplayGainのどちらを使っていますか？
公表されている目標値はLUFSで示され、ITU-R BS.1770系の規格に基づいて測定されます。放送の世界で使われているのと同じ測定方法で、私たちのLUFS・トゥルーピークメーターが実装しているのもこれです。
Apple Musicでは目標値が違いますか？
Appleは音楽のラウドネス目標値を公表していません。よく引用される-16 LUFSは第三者による測定値で、それによってやるべきことが変わるわけではありません。その理由と、唯一の本当の違いについてはApple Music向けのLUFSで説明しています。その違いとは、Sound Checkが小さい曲を上げることがあるとAppleは述べていますが、どこまで上げるかは述べていない点です。
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