O que o Spotify faz com a sua faixa
O Spotify mede o loudness integrado de cada faixa uma única vez, ao receber o arquivo, e ajusta o nível de reprodução para que as faixas saiam com um loudness consistente. O ajuste é uma mudança de ganho aplicada enquanto a faixa toca: o seu arquivo não é recodificado, remasterizado nem alterado, e com a normalização desligada o mesmo arquivo toca intacto.
A consequência é aquela a que todo este assunto se resume: um master que mede mais alto que o alvo é abaixado exatamente pela diferença. O loudness pelo qual você pagou em faixa dinâmica é retirado na porta, e a faixa dinâmica não volta. A mecânica geral (como a medição funciona, o que é gating, por que as plataformas fazem isso) está em O que o LUFS realmente mede; esta página trata do que o Spotify, especificamente, faz com o número.
Um detalhe que surpreende as pessoas: a medição acontece uma única vez, na entrada, e é uma propriedade do arquivo que você entregou. Entregar um master diferente significa uma nova medição. Você não tem como ajustar quanto ganho o Spotify aplica, a não ser mudando o loudness do próprio master, e fazer isso não muda nada no nível que as pessoas ouvem.
O alvo, como é publicado
- Spotify, -14 LUFS integrado, teto de -1 dBTP (-2 dBTP para masters mais altos que -14 LUFS). Publicado pelo Spotify no seu guia para artistas, “Loudness normalization”.
Esse número é o nível de reprodução padrão, não uma instrução de masterização. Uma faixa a −9 LUFS e uma faixa a -14 LUFS tocam ambas a -14; a diferença entre elas depois da normalização não é de loudness, mas de quanta faixa dinâmica cada uma ainda tem. Uma faixa mais baixa que -14 é outro caso: o Spotify só a aumenta até o true peak dela chegar a -1 dBTP, então ela pode ficar abaixo do alvo. As plataformas mudam esses números de vez em quando, então vale a pena conferir a fonte citada acima, em vez de confiar num número que você aprendeu uma vez.
O loudness integrado é medido ao longo da faixa inteira, com os trechos baixos excluídos pelo gating, então ele não é a média do medidor nem o momento mais alto. Um verso esparso não puxa o número para baixo tanto quanto você esperaria, e um único refrão alto também não o puxa para cima tanto assim. É a medição fazendo o seu trabalho: ela tenta prever o loudness percebido ao longo de toda a audição, que é o que um normalizador precisa saber.
Baixo, normal e alto
A normalização no Spotify é uma configuração do ouvinte com três níveis, entre os quais os ouvintes Premium podem escolher. A mesma documentação que publica o alvo os coloca em −19 LUFS para o baixo, −14 para o normal e −11 para o alto. Os níveis baixo e normal só abaixam ou aumentam as faixas com ganho simples. O nível alto é o interessante: uma faixa que mede menos que −11 precisa ser aumentada para chegar lá, e ganho positivo pode empurrar os picos além do fundo de escala, por isso o Spotify documenta que, nesse caso, aplica um limitador para evitar clipping.
Esse limitador é o único cenário em que o Spotify processa o seu áudio além de uma mudança de ganho, e é um limitador que você não ajustou, com um caráter que você não escolheu, aplicado a um master no qual você não tem como ouvi-lo. Ele só entra em material mais baixo que −11 LUFS tocado no nível alto: e é um argumento melhor do que a guerra do volume jamais foi para entregar um master que não precise ser socorrido em nenhuma das direções.
Em qual configuração estão os seus ouvintes?
O normal é o padrão, e o padrão é o que a maior parte de qualquer público mantém. A opção alta existe principalmente para ambientes barulhentos. Não vale a pena masterizar para os casos extremos, mas vale saber que o nível alto é o único lugar em que um master muito dinâmico pode receber um processamento que você não escolheu.
Álbuns são nivelados como álbuns
Toque um disco em sequência e um único ajuste de ganho é calculado para o álbum e aplicado ao disco todo, de modo que as relações de nível que você masterizou entre as faixas sobrevivem. O interlúdio que você deixou 6 LU abaixo do single continua 6 LU abaixo do single.
Coloque esse interlúdio numa playlist e ele passa a ser medido e nivelado sozinho, o que o aumenta em direção a todo o resto, até onde os picos permitem. Nada está quebrado, os dois contextos têm funções diferentes. Simplesmente vale a pena saber para qual contexto uma faixa realmente existe antes de decidir o quanto deixá-la dinâmica. O Apple Music se comporta do mesmo jeito, pelo mesmo motivo.
Quando a normalização está desligada
Os ouvintes podem desligar a normalização, e aí cada faixa toca no loudness em que foi masterizada. Alguns nunca chegam a tê-la: o Spotify diz que o player web e os dispositivos de terceiros, como TVs e caixas de som, não usam normalização de loudness. Esse é o único contexto em que um master mais alto é de fato mais alto: e isso vale para os dois lados, porque é também o contexto em que um master agressivo fica ao lado de um dinâmico e soa pequeno no momento em que o refrão do dinâmico entra. O guia central trata de como pensar no público com e sem normalização ao mesmo tempo; a versão curta é que masterizar para a reprodução normalizada não prejudica a reprodução sem ela, e o contrário não é verdade.
O true peak no Spotify
O Spotify transmite codificações com perdas, e um codificador com perdas pode reconstruir picos um pouco mais altos que as amostras que recebeu: e é por isso que o teto é especificado como true peak (-1 dBTP), e não como pico de amostra. Um master que fica abaixo do teto num medidor de pico de amostra ainda pode sofrer clipping na codificação, onde ninguém o ouve até que ele seja público.
Por que o pico de amostra é o medidor errado
Um arquivo guarda amostras, não uma forma de onda. A forma de onda é o que essas amostras reconstroem a caminho da caixa de som, e entre duas amostras que marcam −0,2 dBFS a curva reconstruída pode passar de zero. A sua DAW mostra as amostras. O conversor, e o codificador, produzem a curva. Um medidor de true peak faz oversampling, reconstruindo o sinal a quatro vezes a taxa original ou mais, para ver os picos que só existem depois da reconstrução.
O mesmo documento do Spotify acrescenta uma recomendação mais rigorosa: masters mais altos que -14 LUFS devem ficar abaixo de -2 dBTP porque, nas palavras do Spotify, faixas mais altas são “mais suscetíveis a distorção extra quando codificadas para streaming”. Uma leitura de true peak faz parte do que o nosso medidor de LUFS e true peak mede, segundo a mesma norma ITU-R BS.1770 que a plataforma usa. Se o que você tem não é falta de headroom, mas distorção audível já gravada no arquivo, o detector de clipping e ruído encontra onde ela começa.
Três coisas que não são verdade
- “O Spotify penaliza masters altos.” Não há penalidade nem efeito em rankings. Um master alto é abaixado na medida exata em que é alto. Isso é aritmética, não punição, e vale igualmente para todo mundo.
- “Você precisa masterizar a −14 LUFS.” O Spotify sugere isso nas dicas de masterização, mas nada é rejeitado nem sinalizado por não chegar lá. Um master mais alto é abaixado até o mesmo nível de todo o resto.
- “O Spotify recodifica ou remasteriza o seu arquivo.” Ele codifica para a entrega, como todo serviço de streaming, e aplica ganho na reprodução. Não aplica EQ, compressão nem nenhum processamento de timbre: com a única exceção documentada do limitador no nível alto, descrito acima.
Podcasts: nenhum número publicado
O guia de loudness do Spotify fala apenas de faixas de música. As páginas de ajuda para podcasts não dão nenhum número de loudness, e o Spotify não diz se normaliza episódios de podcast, nem como. Então não leve o número da música para lá. O diálogo também tem uma distribuição de loudness muito diferente da música (pausas longas, faixa dinâmica estreita e um gating que se comporta de outro jeito), então o número da música seria a resposta errada para a fala de qualquer forma.
O conselho prático para conteúdo falado vem, de todo modo, quase todo antes do loudness: um nível consistente ao longo do episódio importa mais que o número integrado, e as correções são correções de restauração. O que fazemos por podcasters mostra esse caminho.
Masterizar para o Spotify na prática
Não masterize para chegar exatamente a -14 LUFS. O alvo é onde a reprodução termina, não um padrão de qualidade, e um master empurrado ou segurado num número que a mixagem não pediu troca algo real por um número que o normalizador torna irrelevante. Masterize a faixa para soar certa, mantenha o true peak abaixo do teto e deixe a plataforma definir o nível: um único master serve para o Spotify, o Apple Music e o resto, porque cada serviço o ajusta de forma independente.
- Meça o arquivo renderizado, não o bus de mixagem. O loudness integrado é um número do programa inteiro, e o que é lançado é o bounce.
- Teto em -1 dBTP, ou -2 dBTP se o master ficar mais alto que -14 LUFS.
- Use um medidor de true peak com oversampling. A leitura de pico de amostra da DAW vai dizer que está tudo bem quando não está.
- Resolva problemas de loudness na mixagem, onde eles realmente nascem. Se o master precisa de muita limitação para parecer alto, é o arranjo ou o equilíbrio que está brigando com você: Mixagem vs masterização mostra qual etapa é dona de qual problema.
- Entregue um único master. Masters de loudness por plataforma resolvem um problema que a normalização já resolveu.
A masterização da Euphona funciona do mesmo jeito: o alvo de loudness é escolhido para o material e para o destino, são usados os números publicados pelas plataformas, e o loudness e o true peak medidos antes e depois estão no relatório de cada tarefa, então o que você entrega é um número que você viu, não um em que você espera.
As perguntas que as pessoas realmente fazem
Com quantos LUFS devo exportar para o Spotify?
Com o que o master pronto medir, desde que o true peak fique abaixo de -1 dBTP: ou de -2 dBTP se o master for mais alto que -14 LUFS. Se você quer um número em vez de uma não resposta, as próprias dicas de masterização do Spotify sugerem -14 LUFS integrados. Masters mais altos são abaixados até esse nível na configuração normal.
−14 LUFS é baixo demais?
Não, e também não é um nível que você precise atingir. Um master a −14 não recebe mudança de ganho na configuração normal; um master a −8 é abaixado 6 dB até o mesmo ponto. O ouvinte ouve o mesmo loudness nos dois.
Por que a minha música soa mais baixa que uma faixa comercial?
Se ela mede mais alto que -14 LUFS, não fica mais baixa depois da normalização: ela é menos densa. O que soa “alto” com nível igualado é o impacto dos transientes, o peso dos graves e uma mixagem com espaço, não o loudness integrado. Se ela mede mais baixo, confira primeiro o true peak: o Spotify só a aumenta até o pico chegar a -1 dBTP, então ela pode de fato tocar mais baixo. Essa é uma questão de mixagem e de arranjo; Como masterizar uma música mostra o que a masterização pode e não pode acrescentar, e Masterização de hip-hop analisa um gênero em que os graves carregam a maior parte do peso.
O Spotify usa LUFS ou ReplayGain?
O alvo publicado é expresso em LUFS, medido segundo a família de normas ITU-R BS.1770: a mesma medição que o mundo da radiodifusão usa e a mesma que o nosso medidor de LUFS e true peak implementa.
O alvo é diferente no Apple Music?
A Apple não publica alvo de loudness para música. Os -16 LUFS que as pessoas citam são medidos por terceiros, e não mudam nada do que você faria. O guia LUFS para Apple Music explica por quê, e qual é a única diferença real: a Apple diz que o Sound Check pode aumentar faixas baixas, mas não diz até onde.
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