ノーマライゼーションが実際にしていること
ストリーミングサービスは、曲の統合ラウドネスを測定して自分たちの目標値と比べ、再生時にゲインを変更します。再エンコードも、コンプレッションのかけ直しもありません。曲全体にかかる音量の調整で、取り込み時に一度だけ決められ、曲が再生されるたびに適用されます。
その結果が、多くの人にとって直感に反する部分です。目標値より大きくマスタリングしても、ほかの誰よりも大きくなるわけではありません。配信サービスがその差の分だけ音量を下げ、結局はほかのみんなと同じ再生レベルに落ち着きます。そこに至るまでに、ダイナミックレンジを使い果たしたうえで。
測定されるのは、ITU-R BS.1770で定義された統合ラウドネスの値です。曲全体を対象に、無音や静かな部分が数値を引き下げないようゲーティングをかけて測ります。この文の意味がつかみにくければ、まずLUFSとは：実際に何を測っているのかから読んでください。この記事はそれを前提に、配信サービスが何をするのかへ進みます。
目標値と、その公表元
ここに挙げた数値の中には、そのサービス自身が公表していないものもあります。SpotifyとEBUは自ら公表しています。AppleとYouTubeは音楽のラウドネスの数値を公表していないので、その数値は第三者が測定したものです。各行に数値の出典を記しています。数値はときどき変わるので、一度覚えた数値を信じるのではなく、出典を確認する価値があります。
- Spotify：統合ラウドネス-14 LUFS、上限-1 dBTP（-14 LUFSより大きいマスターは-2 dBTP）。Spotifyが、アーティスト向けのガイド「Loudness normalization」で公表しています。
- Apple Music：統合ラウドネス-16 LUFS、上限-1 dBTP。第三者による測定値です。Appleが−16 dBという数値を公表しているのは、ポッドキャストの要件の中のSound Checkについてだけで、Digital Mastersのガイドでは少なくとも1 dBのヘッドルームを求めています。
- YouTube：統合ラウドネス-14 LUFS、トゥルーピークの上限は公表なし。第三者による測定値です。YouTubeは、ラウドネスの数値もトゥルーピークの上限も公表していません。
- 放送（EBU R 128）：統合ラウドネス-23.0 LUFS（±0.2 LU）、上限-1 dBTP。EBUがR 128（2023年）で公表しています。放送番組を納品するときのレベルであり、プレーヤーの設定ではありません。
2つのサービスが違う数値を目標にしていても、やっていることは同じ、ということがあります。−16のApple Musicが−14のSpotifyより「小さい」といっても、それに合わせて何かをすべき違いではありません。各サービスがそれぞれ自分の再生レベルを決め、マスターはそれぞれに個別に調整されます。大きいマスターは、どちらでも下げられます。違いが出るのは小さいマスターの場合で、目標値を下回る場合の節で説明します。詳しくは、それぞれの個別ページSpotify向けのLUFSとApple Music向けのLUFSをご覧ください。
EBU R 128は比較のために載せていますが、これは種類の違う数値です。プレーヤーの設定ではなく、放送局が番組の納品時に求めるレベルなので、それに合わせて何かが下げられることはありません。
マスターはどれくらいの大きさにすべきか？
Spotifyが−14と言っているから−14 LUFS、ではありません。それが上の数値の最もよくある読み違いです。目標値は、配信サービスが曲をどこに置くかを示すもので、どこで納品してほしいかを示すものではありません。−14で納品したマスターも−9で納品したマスターも、ノーマライズされたストリームではどちらも−14で再生されます。リスナーに聞こえる唯一の違いは、大きいほうが手放したダイナミクスです。
ですから、決めるのは素材です。音数が少なくダイナミックな作品は、ストリーミングの目標値より下にあっても問題ありません。ピークが上限から遠いのでSpotifyは音量を上げられますし、AppleもSound Checkで上げることがあると述べています。密度の高い作品は、もともと持っていたものを何も失わずに目標値よりかなり大きくマスタリングでき、単に下げられるだけです。どちらの方向でも、間違いは数値を追いかけることです。フォークの作品を−14に届かせるためにコンプレッションをかけたり、エレクトロニックな作品を、トランジェントがトランジェントでなくなるところまで潰したりすること。それで得られるラウドネスの優位は、再生時に取り除かれてしまいます。
実践的に言えば、こうです。作品が完成した音に聞こえ、同じジャンルで一目置いているリリース作品と並べても見劣りしないようにマスタリングする。そのあとで測定し、トゥルーピークに基づいて対処する。統合ラウドネスの値は情報です。上限はルールです。
目標値を下回っている場合は？
配信サービスによって違います。各サービスの違いが本当に出るのは、この点だけです。
- Spotifyは小さい曲を上げ、どこまで上げるかも公表しています。トゥルーピークが−1 dBTPに達するところまでです。上限が効いてくるのはここで、詳しくは下で説明します。
- Appleは、Sound Checkが「各トラックの音量を上げたり下げたりする」ことができると述べています。どこまで上げるかは述べていません。
- YouTubeはこれについて何も公表していません。YouTubeを測定した人たちは、大きい曲は下げるが小さい曲は上げないと報告しています。つまり、小さいマスターは納品したときのレベルのまま再生されます。
曲を4 dB上げれば、ピークも4 dB上がります。Spotify自身のドキュメントによれば、プラスのゲインをかけるときには、非可逆エンコードのために1 dBのヘッドルームを残します。そのため、−20 LUFSでトゥルーピークがすでに−5 dBTPにある曲は、−14ではなく−16までしか上げられません。それ以上押し上げるためにリミッターを加えるのは、「大」の再生設定だけです。したがって、ピークがフルスケール近くにある小さいマスターは、デフォルトの設定では周りのどの曲よりも小さく聞こえ、救う手立てはありません。同じドキュメントは、−14 LUFSより大きいマスターについては、トゥルーピークを−2 dBTP未満に抑えるよう求めています。「大きい曲は、ストリーミング用にエンコードされる際に、余分な歪みが生じやすい」からです。
結論はどのサービスでも同じです。ピークを上限より十分低く抑えても失うものはなく、それこそが、ノーマライザーに単純な処理をする余地を与える唯一のものです。
ノーマライゼーションのオン・オフと、アルバムモード
ほとんどのサービスで、ノーマライゼーションはリスナー側の設定です。Spotifyには「小」「標準」「大」の3段階があり、AppleではSound Checkと呼ばれています。完全にオフにするリスナーもいれば、そもそもノーマライゼーションがかからないリスナーもいます。Spotifyによれば、Webプレーヤーや、テレビやスピーカーなどのサードパーティ製デバイスでは、ラウドネスノーマライゼーションは使われません。そのまま再生された曲は、マスタリングされたときのラウドネスで聞こえ、前後の曲もそれぞれがマスタリングされたときのラウドネスで並びます。大きいマスターが本当に大きく聞こえるのは、この場面だけです。そしてこれは、正しく聞こえるためにノーマライザーに頼っていたマスターが、正しく聞こえなくなる場面でもあります。
もう一つ理解しておく価値がある設定が、アルバムモードです。リスナーがアルバムを通して再生すると、この機能があるサービスでは、曲ごとではなくアルバム全体としてノーマライズします。そのため、意図的に静かにしたインタールードは、次の曲に対して静かなままです。シャッフル再生やプレイリストでは、曲は個別にノーマライズされます。マスタリングエンジニアにとっての意味は、作品全体のレベルの関係がアルバム再生では保たれ、プレイリストでは平らにならされる、ということです。単独で成り立たなければならない曲を、単独で成り立つようにマスタリングするのはそのためです。
厳密に守るべき唯一の数値
インターサンプルピークです。これらの配信サービスはどれも、非可逆圧縮のオーディオを配信します。非可逆エンコーダーが再構築する波形は、サンプルで止まらず、サンプルを通り抜けていきます。そのため、サンプルピークメーターで−0.1 dBFSのマスターでも、エンコードの中でフルスケールを超えて歪むことがあります。
公表されている上限が0ではなく−1 dBTP前後なのは、そのためです。ガイドラインが好みの問題ではなく本当の警告になるのは、ここだけです。しかも、ほとんどのDAWのピークメーターとは測り方が違います。トゥルーピークは信号をオーバーサンプリングして、サンプルの間のカーブを捉えます。対処は、トゥルーピークの上限をフルスケールより1 dB下に設定したリミッターだけで済み、耳に聞こえる代償はありません。ファイルにすでに焼き付いた歪みは別の診断で、それに答えるのはクリッピング・ノイズ検出です。
ポッドキャストと話し声
大手アプリの中で、ポッドキャストのラウドネスの数値を公表しているのはAppleだけです。Appleのポッドキャストの要件は、約−16 LUFS（表記は「dB LKFS」ですが、同じ単位です）、上下1 dB以内、トゥルーピークは−1 dB以下を推奨しています。同じページには、Sound Checkがオンのとき、コンテンツは−16 dBで再生されるとあります。Spotify、Amazon、YouTubeが公表しているポッドキャストの数値は見つかりませんでした。それらについて引用されている数値は、推測として扱ってください。また、話し声は音楽よりはるかにダイナミックになりがちです。マイクに近い話者と遠い話者とでは、一つのエピソードの中で数LUの差が出ることもあります。ですから、ポッドキャストのラウドネスの数値は仕事の半分にすぎません。残りの半分は話者の音量を揃えることで、それはどのノーマライザーもやってくれません。その道筋はポッドキャスター向けEuphonaで紹介しています。これはマスタリングというより、主に修復とレベル調整の問題です。
アップロード前にマスターを確認する
セッションではなく、完成したファイル（リミッター、ディザ、サンプルレート変換をすべて経た後のもの）を測ってください。また、最も大きいセクションではなく、曲全体を測ってください。BS.1770に準拠したメーターなら、どれでも統合ラウドネスの値は0.1 LU以内で一致します。このサイトのLUFS・トゥルーピークメーターは、ファイルをアップロードせずにブラウザ内で測定し、その値を上の目標値と並べて表示します。
そのうえで、結果を正しい向きで読んでください。「Spotifyを3 LU上回っている」は、曲が3 dB下げられるという意味で、欠陥ではありません。対処が必要なのは、「上限を0.4 dB超えている」という行のほうです。
実際にやるべきこと
曲のためにマスタリングし、数値はあとで確認し、対処するのはトゥルーピークだけにしてください。曲がそうあるべきだから−8 LUFSになったのなら、配信サービスに下げられても、曲は曲らしく聞こえます。ラウドネスを追いかけた結果として−8 LUFSになったのなら、誰にも聞こえない音量と引き換えに、ダイナミクスを手放したことになります。
目標値を表からではなく素材から決めてほしいなら、EuphonaのAIマスタリングが、渡された曲に合わせてラウドネスとトゥルーピークの目標値を選びます。音数の少ない作品と密度の高い作品では、答えが違います。そして行った処理をすべて報告するので、結果を鵜呑みにするのではなく、その根拠を読み返せます。同じ判断を手作業で行う方法は、マスタリングのやり方で解説しています。
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